歌舞伎と文楽をいったりきたり
舞台感想 の記事一覧
- 2009/09/28 2009年9月のまとめ
- 2009/09/28 「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
- 2009/09/24 打男
- 2009/09/10 ２００９年８月のまとめ
- 2009/08/11 武器
- 2009/07/29 7月まとめ
- 2009/07/21 ７月歌舞伎座
- 2009/06/28 ２００９年６月のまとめ
- 2009/05/25 5月まとめ
- 2009/05/10 能 「海士」
- 2009/05/08 4月まとめ
- 2009/04/29 芸の真髄 「舞踊の粋」
- 2009/04/05 めでたいのう
- 2009/04/05 3月まとめ
- 2009/02/27 2月まとめ
- 2009/02/24 さっくりと感想など
- 2009/01/31 1月まとめ
- 2009/01/29 １月の記憶の断片
- 2008/12/30 ２００８を振り返る その２
- 2008/12/30 ２００８年を振りかえる その１
- 2008/12/18 １２月まとめ
- 2008/11/30 11月観劇まとめ
- 2008/11/24 11月花形歌舞伎＠新橋演舞場
- 2008/11/06 10月観劇記録
- 2008/10/29 芸術祭十月大歌舞＠歌舞伎座
- 2008/10/26 恋する濡衣
- 2008/10/05 思えば、4年
- 2008/09/30 ９月を振り返る 観劇記録
- 2008/09/29 新秋９月大歌舞伎＠新橋演舞場
- 2008/09/23 ９月大歌舞伎 秀山祭 夜の部
2009年9月のまとめ
9/02 狂言「謀生種」 能「砧」（喜多流）
9/05 ９月大歌舞伎昼の部
「竜馬がゆく 坂本竜馬最後の日、時今也桔梗旗揚、お祭り」
9/06 9月文楽<第一部>鬼一法眼三略巻
9/06 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/08 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/12 狂言「昆布売」 能「蝉丸」（観世流）
9/13 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/18 狂言「鴈礫」 能「龍田」（観世流）
9/19 9月文楽<第一部>鬼一法眼三略巻
9/19 「打男」＠世田谷パブリックシアター
9/21 ９月大歌舞伎夜の部
「浮世柄比翼稲妻 鞘當、鈴ヶ森、勧進帳、吉祥院お土砂・櫓のお七」
9/22 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/22 <第三部>天変斯止嵐后晴
9/23 「打男」＠世田谷パブリックシアター
9/26 文楽素浄瑠璃の会「佐多村桜丸切腹の段」＠日経ホール
9/26 ９月声明公演「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
初夜・半夜
9/27 ９月声明公演「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
走り・後夜・晨朝
９連休なくば、これだけみることはなかっただろう。
お能は、「砧」が印象的。『心の孤独』はどうやって乗り越えるべきなのでしょうか。なかなか帰ってこない夫をまつ妻の心には、どうしようもない心の闇がひろがっていったようでした。それは夫婦仲だけの問題ではなく、もっと根源的な「孤独」。人は、どうやって孤独を乗り越えていくのでしょうねぇ。気づかないふりをしているだけなのかも。
とりあえず、能楽堂公演をみて、まず能楽をみることに体を慣らしているような段階でいっちゃいけない気もするけど、能楽も演者によって随分違うものですね。囃子もそう。太鼓とか小鼓とか、えっこんな音でいいの・・・とがっかりしたり、切り裂かれるようでこわいくらいだったり・・・。どんなに起きていようと思っても睡魔に襲われたり、目を奪われ遠い世界につれていかれたり。もうちょっと、みることになれてきたら、演目や演者を選べるようになりたいものだ。
歌舞伎は冠はないけれど秀山祭ということで吉右衛門さん奮闘。馬盥の光秀がおそろしい気迫でした。燕手の鬘で白塗り、仁木と同じような扮装でしたが、もっと底知れぬ殺意を感じました。信長もこれだけの覚悟で殺されてこそ。朗々とした台詞がなくても、とまる、にらむ、それだけで光秀を感じさせることができるんですね、すごかった。
勧進帳は・・・どうにも苦手な高麗屋さん（ばれてますよね・・・・）ですが、思ったほど苦手感がなく、台詞もよく聞こえた。ただ、謳いすぎなのか、聞こえるけど流れてしまったような。個人的には、判官御手に泣く弁慶が好きなんですが・・・・、御手まではよかったけど、それが終わったとたんに、髪を直しているのをみて引いてしまった、そ、そ、そんな・・・・、余韻がほしかったです・・・。後はお酒を飲むところで、体を動かしすぎるのが苦手。泣きの後の豪快さがこれまた好きなのに・・・。
しかし、富樫＠吉右衛門さんは、でかかった。富樫の衣装を着ると、あんなに大きくみえるのですね。
東大寺の声明は、その奥深さに、現在復習中。昔、感じたあの厳かな気を思い出してます。
鼓童の「打男」公演は、予想を裏切らない楽しさでした。
文楽は、1部は文楽らしい通し、2部は名作、3部は新作ということで、バラエティ豊か。
新作文楽が、新しい客層をひきこむのが目的なら成功だったのではないでしょうか。シェイクスピアが文楽になったということで興味をもってもらえたのは事実だったようですから。私は天変斯止嵐后晴はダメでしたが、新しい取り組みは続けてこそ意義があると思うので、さらなる取り組みをしていってほしい。ただ、願わくば、新作は1時間半を上限として、文楽の名作と組んで、両方みてもらう工夫をしてほしい。もしくは、もっと深い「情」を感じられるような、文楽にのせやすい原作を探してほしい。
「阿蘇左衛門はなぜ許したのか」、これがちっともわからない、心のゆれに身もだえできない。そういう原作なんです、そのところはよくわからないといわれると、ああ、わからなくてよかったんですね・・・と納得していいのか、これに身もだえすればいいのか・・・・。
「天変斯止嵐后晴」の大阪公演のポスターには、『運命の嵐。人はどこまで許せるのか』とありました。でも、許してるのよね、嵐を起こす前に。まあ、宣伝広告と作品の内容があわないことは多々あるのだが、この部分をもうすこし掘り下げてほしかった、文楽らしく。春太郎と美登里の美しさとか清らかさとか、二人が思いあう気持ちとかそういうものをもっとたっぷりみせてくれるのかなとも思ったけれど、阿蘇左衛門は、二人が出会い結ばれることも嵐の前から望み、思いどおりになったと喜んでる。わからなさがきわまってきたところで、あのペリカンたちが踊りだして、阿蘇左衛門に、「目前にあったものも一切空と悟るべし」といわれ、私の頭の中も「空」になってしまった・・・。
東京で再度みたけれど、みればみるほどわからなくなっていく、それが私にとってのテンペストでした。どうして、この原作を選んだのかが一番の謎ですけどね・・・。文楽がテンペストをジャパンフェスティバルでやることになった経過はわからないそうです（大阪公演のパンフレットより）。謎の多い作品なんですね・・・。
「よくできた人形劇」は文楽に対する褒め詞じゃないよと思いつつ、ＮＨＫ人形劇を楽しんでみていた世代をとりこめないのかな、三谷さんのＮＨＫ人形劇「三銃士」も始まるし追い風じゃない？、三谷さん人形劇とわりきって書いてくれないかしら、ある程度の骨格があれば、清治さん作曲しちゃいそうだし、でも、「決闘！高田馬場」は歌舞伎っぽい三谷ワールドだったしな・・・と勝手に思いをはせる秋の夜でございます。
9/05 ９月大歌舞伎昼の部
「竜馬がゆく 坂本竜馬最後の日、時今也桔梗旗揚、お祭り」
9/06 9月文楽<第一部>鬼一法眼三略巻
9/06 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/08 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/12 狂言「昆布売」 能「蝉丸」（観世流）
9/13 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/18 狂言「鴈礫」 能「龍田」（観世流）
9/19 9月文楽<第一部>鬼一法眼三略巻
9/19 「打男」＠世田谷パブリックシアター
9/21 ９月大歌舞伎夜の部
「浮世柄比翼稲妻 鞘當、鈴ヶ森、勧進帳、吉祥院お土砂・櫓のお七」
9/22 9月文楽<第二部>沼津の段,、酒屋の段
9/22 <第三部>天変斯止嵐后晴
9/23 「打男」＠世田谷パブリックシアター
9/26 文楽素浄瑠璃の会「佐多村桜丸切腹の段」＠日経ホール
9/26 ９月声明公演「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
初夜・半夜
9/27 ９月声明公演「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
走り・後夜・晨朝
９連休なくば、これだけみることはなかっただろう。
お能は、「砧」が印象的。『心の孤独』はどうやって乗り越えるべきなのでしょうか。なかなか帰ってこない夫をまつ妻の心には、どうしようもない心の闇がひろがっていったようでした。それは夫婦仲だけの問題ではなく、もっと根源的な「孤独」。人は、どうやって孤独を乗り越えていくのでしょうねぇ。気づかないふりをしているだけなのかも。
とりあえず、能楽堂公演をみて、まず能楽をみることに体を慣らしているような段階でいっちゃいけない気もするけど、能楽も演者によって随分違うものですね。囃子もそう。太鼓とか小鼓とか、えっこんな音でいいの・・・とがっかりしたり、切り裂かれるようでこわいくらいだったり・・・。どんなに起きていようと思っても睡魔に襲われたり、目を奪われ遠い世界につれていかれたり。もうちょっと、みることになれてきたら、演目や演者を選べるようになりたいものだ。
歌舞伎は冠はないけれど秀山祭ということで吉右衛門さん奮闘。馬盥の光秀がおそろしい気迫でした。燕手の鬘で白塗り、仁木と同じような扮装でしたが、もっと底知れぬ殺意を感じました。信長もこれだけの覚悟で殺されてこそ。朗々とした台詞がなくても、とまる、にらむ、それだけで光秀を感じさせることができるんですね、すごかった。
勧進帳は・・・どうにも苦手な高麗屋さん（ばれてますよね・・・・）ですが、思ったほど苦手感がなく、台詞もよく聞こえた。ただ、謳いすぎなのか、聞こえるけど流れてしまったような。個人的には、判官御手に泣く弁慶が好きなんですが・・・・、御手まではよかったけど、それが終わったとたんに、髪を直しているのをみて引いてしまった、そ、そ、そんな・・・・、余韻がほしかったです・・・。後はお酒を飲むところで、体を動かしすぎるのが苦手。泣きの後の豪快さがこれまた好きなのに・・・。
しかし、富樫＠吉右衛門さんは、でかかった。富樫の衣装を着ると、あんなに大きくみえるのですね。
東大寺の声明は、その奥深さに、現在復習中。昔、感じたあの厳かな気を思い出してます。
鼓童の「打男」公演は、予想を裏切らない楽しさでした。
文楽は、1部は文楽らしい通し、2部は名作、3部は新作ということで、バラエティ豊か。
新作文楽が、新しい客層をひきこむのが目的なら成功だったのではないでしょうか。シェイクスピアが文楽になったということで興味をもってもらえたのは事実だったようですから。私は天変斯止嵐后晴はダメでしたが、新しい取り組みは続けてこそ意義があると思うので、さらなる取り組みをしていってほしい。ただ、願わくば、新作は1時間半を上限として、文楽の名作と組んで、両方みてもらう工夫をしてほしい。もしくは、もっと深い「情」を感じられるような、文楽にのせやすい原作を探してほしい。
「阿蘇左衛門はなぜ許したのか」、これがちっともわからない、心のゆれに身もだえできない。そういう原作なんです、そのところはよくわからないといわれると、ああ、わからなくてよかったんですね・・・と納得していいのか、これに身もだえすればいいのか・・・・。
「天変斯止嵐后晴」の大阪公演のポスターには、『運命の嵐。人はどこまで許せるのか』とありました。でも、許してるのよね、嵐を起こす前に。まあ、宣伝広告と作品の内容があわないことは多々あるのだが、この部分をもうすこし掘り下げてほしかった、文楽らしく。春太郎と美登里の美しさとか清らかさとか、二人が思いあう気持ちとかそういうものをもっとたっぷりみせてくれるのかなとも思ったけれど、阿蘇左衛門は、二人が出会い結ばれることも嵐の前から望み、思いどおりになったと喜んでる。わからなさがきわまってきたところで、あのペリカンたちが踊りだして、阿蘇左衛門に、「目前にあったものも一切空と悟るべし」といわれ、私の頭の中も「空」になってしまった・・・。
東京で再度みたけれど、みればみるほどわからなくなっていく、それが私にとってのテンペストでした。どうして、この原作を選んだのかが一番の謎ですけどね・・・。文楽がテンペストをジャパンフェスティバルでやることになった経過はわからないそうです（大阪公演のパンフレットより）。謎の多い作品なんですね・・・。
「よくできた人形劇」は文楽に対する褒め詞じゃないよと思いつつ、ＮＨＫ人形劇を楽しんでみていた世代をとりこめないのかな、三谷さんのＮＨＫ人形劇「三銃士」も始まるし追い風じゃない？、三谷さん人形劇とわりきって書いてくれないかしら、ある程度の骨格があれば、清治さん作曲しちゃいそうだし、でも、「決闘！高田馬場」は歌舞伎っぽい三谷ワールドだったしな・・・と勝手に思いをはせる秋の夜でございます。
「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
９月声明公演「東大寺 修二会の声明 二月堂お水取り−行と祈り−」
[第一部]
初夜の悔過作法／初夜の大導師作法／初夜の咒師作法／
半夜の悔過作法
[第二部]
走り／
後夜の悔過作法／後夜の大導師作法／後夜の咒師作法／
晨朝の悔過作法
26日、27日と東大寺修二会の声明公演に行きました。
これまで、東大寺のお水取りには２回いってます。お水取りはお松明で有名ですが、あれは修二会のほんの一部。なんていいつつ、初めは、お松明が２週間あることも知らなかった。
宿泊したホテルで修二会の日程一覧表をもらい、どうやら、お松明の後行法が行われ、それを二月堂の裏手から堂内に入り、みることができると聞き、ではいってみようということになり、みなの後をついていったのでした。靴をぬいで座敷にあがると、堂内の様子が格子戸？越しにみえ、声明が聞こえる。しかし、全く予習なしにいったので、一体それがなんなのかさっぱりわからず、厳かな様子に恐れをなして、そんなに長くいることなく帰ったのでした。
翌々年、多少なりとも予習して、再度、二月堂へ。走りの行法や達陀までみたのでした。いや、実際はみれない。女性は外陣に入れてもらえないので、格子戸の向こうにみえる明かりや炎や声から、映像でみた行法を思い出しなもがら、堂内で行われている行法を感じておりました。
今回は、堂内で行われている行法がみられるということで、一体どんな風に行われていたのだろうか、これは是非みないととでかけました。堂内の様子は写真などでみてはいましたが、やはり３次元でみるのはまた違うものでした。行法のすべてではないけれど、今後もみることはできない堂内の様子がわかり、大変貴重な経験でした。
ただ、はっきりみえれば何かわかるものではないなとも感じました。戸一枚、舞台と客席の間の幕一枚の間には、近づこうとしても近づくことのできない何かがあるように思いました。
夜遅くというか深夜まで行われる行なので、みる方も修行のようで、簡単に再びというわけにいかないのですが、いつかまた近くで感じてみたいと思いました。
打男
初日に続いて、「打男」公演の楽へ。
いやー、今回は席がかぶりつきでしてねー
、1時間ボディソニック状態でねー、耳も堪能しましたが、いやー目も堪能しましてねー
、それがまた上手の方だったもんで、ご贔屓の坂本さんや見留さんが目の前のことが多くてねー、汗がねーキラキラしちゃっているのがまぶしくてねー
、ふんどしじゃなくてよかったわー、目のやり場にこまったわー、でもみたかったわーなんてね。女心は複雑なのよ（笑）。ちなみにかぶりつきを選んだのではありません。チケットの先行予約（席種のみ）を申し込んだらそうなった。チケットきたとき、か、か、かぶりつき・・・と動揺したのだ。真ん中あたりからのんびりみるのがすきなのでね。アップでみたいときはオペラグラスで存分に。さすがに楽はオペラグラスはもっていきませんでしたよ。知り合いもそれはやばいととめてくれました・・・
ひたすら打つのはこれまで通り。
曲と曲を、竹をつかった楽器でつないでいく。この竹を使った楽器の音がなんともここちいい。ドラム缶をつかったスチームドラムみたいな音で、ただよう感じ。また、附締太鼓を手で叩いたり、こすったり、鈴でうったりしていろいろと変化をつけていたのは、いかにも玉三郎さんの演出っぽかった。
とはいえ、そういう演出も、太鼓をきかせるためだと思う。
はじめ登場したときは、黒のタンクトップに黒のスウェットパンツ。タンクトップにはスパンコール？で「ＤＡＤＡＮ」。髪や腕、脚にもラメ。最初みたときは、やめてー
。そんな太鼓打ちみたくない（苦笑）。そのあと、黒の衣装を脱ぎ捨て、白のパッチ姿に。そして、大きな平胴太鼓３つ並べて、若手3人（坂本雅幸、中込健太、高橋勅雄）が打ち込むのが感動的。若者たちが太鼓を全身全霊で打つ、かっこいいの、理屈抜き。太鼓を打ち込んでいくうちに鍛え上げられたであろう筋肉がうなりをあげる。皮膚が上気し、汗が飛び散る。ラメなんかより、汗の方がキラキラしてかっこいい。もしかして、そう思わせたかった？
ここでは贔屓目ばっちりですが、坂本さんのバチの軌跡が美しかった。すっと上に腕を伸ばしたときの体のラインがいいんだなぁ。太鼓打ちじゃなかったら、絶対バレエダンサーになってほしかった。
このあと、「戯（あじゃら）」（見留知弘、船橋裕一郎、小田洋介）。
・・・・石塚さんじゃなくて見留さんだったの。初日も楽も。石塚さんは、最初と最後だけだった。実はこれが気になっていたこと。あえて選んだ7人のはずなので、ナニがあったんでしょうか（涙）。ＺＥＲＯでもなんにもでなかったしね。でも、見留さんの「戯」がみれてちょっとうれしかったかも。
このあと、桶胴太鼓で楽しくセッション。桶胴とくれば、高速の狂い打ちが楽しみ。みせてくれましたよ、坂本さん。首をふるのがいいよねー。かっこいー。もちろんみなさんいいんですよ、でもね、ほら、アマテラスで一目ぼれ（→証拠のブログ）だったし
。あんなに必死に名前を探したのは後にも先にもいない（笑）。そして大太鼓の競演に。一人ひとりが打ち込んでいきます。舞台上にもちこんだビデオカメラをメンバーが操作して、いろんな場面をみせてくれるんですが、楽はもうその演出になれてしまっていたし、ちょっと演者に近づきすぎで、そうじゃなくて、もうすこし引きの画でとか、そこで止めて、カメラまわって、演者の顔のアップとってとか、心の中で叫んでました（笑）。
私のオペラグラスにカメラがついていたら、おもしろいだろうなぁと思ったりして。文楽のときなんか、えっそんなとこみてるの？と思われるだろうなというとこばっかりみてるのがばれる
。もしくは寝てるのがばれるか・・・・映像をみせるのはおもしろいけれど、ちょっと過剰にも思えました。最初ちょっとくらいがよかったかも。おもしろいはおもしろいけど。緊張感がとぎれる感じもありました。
とはいえ、大太鼓シャワーをあびて、ラストへ。
最後はみなさんうれしそうで楽しそうで、玉三郎さんも楽ではカーテンコールにたっぷりご出演。満足そうなお顔でした。
打男公演はプログラムがなく（涙）、そのかわり、写真集が発売されてました。初日にみたとき、あまりにふんどし姿ばかりで、さすがに買うのをためらい、動いている方が素敵なのよねーとぼやき、楽でもさすがに買いはしなかったけれど、初日よりは心が動いていた（笑）。
鼓童のＨＰで売ってますが、ここに寄せられた玉三郎さんの言葉が素敵じゃありませんか
喝采。稽古。孤独。修行。輝く肉体。
帰らぬ青春のひととき。
古代の芸能を若者が未来へ導く。
そう、若者たちが、伝統芸能に打ち込むのはかっこいい。そして未来に続くのね。
とてもいいものをみてききました。再演があったら是非っ！
２００９年８月のまとめ
8/05 狂言「瓜盗人」、能「鉄輪」
8/08 亀治郎の会＠国立小劇場 「お夏狂乱、身替座禅 お楽しみ」
8/10 「沙翁文楽×乱歩歌舞伎」
8/14 八月納涼大歌舞伎
第一部 「天保遊侠録、六歌仙容彩 遍照・文屋・業平・小町・喜撰・黒主」
8/16 石川五右衛門@新橋演舞場
8/21 狂言「箕被」、能「敦盛」
8/22 稚魚の会・歌舞伎会 合同公演＠国立小劇場
「菅原伝授手習鑑：佐太村賀の祝、双面水照月、予話情浮名横櫛：源氏店」
8/23 八月納涼大歌舞伎
第二部 「真景累ケ淵 豊志賀の死、船弁慶」
第三部 「お国と五平、怪談乳房榎 中村勘三郎四役早替りにて相勤め申し候」
8/31 巡業西コース「坂田藤十郎お目見得 御挨拶」 「恋飛脚大和往来 封印切」 「連獅子」
あれあれ、忘れてた・・・もう、9月もずいぶん過ぎましたが・・・
国立能楽堂公演に通っております。いまだ狂言が苦手ですが、能楽堂の落ち着いた空間に身をおくのがとてもここちよく、歌舞伎文楽とは違う非日常感を味わっております。
歌舞伎は、海老蔵さんの「石川五右衛門」がおもしろかった。なんだか、逃げ切られた感じ（苦笑）。えっーーーと思っているうちに、目の前走りすぎられちゃったよう。鯱とたたかう海老蔵さんに負けました。
納涼もバラエティに富んでおもしろかった。「お国と五平」のあの訳のわからない世界、ひぃーーと思いながら、で、結末どうなるのと、ちょっとわくわくしながらみてました。なんかさぁ、世の中に理屈のとおらない愚痴っていいたくなるよねー、うん、うん。見えてることだけが真実じゃないしねぇ
「乳房榎」は「ザ・勘三郎」でした。早変わりはそんなに驚かないけれど、変わるよー、変わるよーと、客をひっぱりこんで盛り上げていく役者ぶり。あんなの勘三郎さんじゃないとできないよなぁーとひたすら感心。「勘三郎」のすごさを感じました。
あとは、夏のお楽しみの亀治郎さんの会。「ザ・亀治郎ショー」であいかわずおもしろい。私は、あの「どーよー」視線が嫌いじゃない。花道近くの席だったので、堪能しました。来年も楽しみにしてます。おもだか屋の「四の切」なんて、まってましたっですよ♪
8/08 亀治郎の会＠国立小劇場 「お夏狂乱、身替座禅 お楽しみ」
8/10 「沙翁文楽×乱歩歌舞伎」
8/14 八月納涼大歌舞伎
第一部 「天保遊侠録、六歌仙容彩 遍照・文屋・業平・小町・喜撰・黒主」
8/16 石川五右衛門@新橋演舞場
8/21 狂言「箕被」、能「敦盛」
8/22 稚魚の会・歌舞伎会 合同公演＠国立小劇場
「菅原伝授手習鑑：佐太村賀の祝、双面水照月、予話情浮名横櫛：源氏店」
8/23 八月納涼大歌舞伎
第二部 「真景累ケ淵 豊志賀の死、船弁慶」
第三部 「お国と五平、怪談乳房榎 中村勘三郎四役早替りにて相勤め申し候」
8/31 巡業西コース「坂田藤十郎お目見得 御挨拶」 「恋飛脚大和往来 封印切」 「連獅子」
あれあれ、忘れてた・・・もう、9月もずいぶん過ぎましたが・・・
国立能楽堂公演に通っております。いまだ狂言が苦手ですが、能楽堂の落ち着いた空間に身をおくのがとてもここちよく、歌舞伎文楽とは違う非日常感を味わっております。
歌舞伎は、海老蔵さんの「石川五右衛門」がおもしろかった。なんだか、逃げ切られた感じ（苦笑）。えっーーーと思っているうちに、目の前走りすぎられちゃったよう。鯱とたたかう海老蔵さんに負けました。
納涼もバラエティに富んでおもしろかった。「お国と五平」のあの訳のわからない世界、ひぃーーと思いながら、で、結末どうなるのと、ちょっとわくわくしながらみてました。なんかさぁ、世の中に理屈のとおらない愚痴っていいたくなるよねー、うん、うん。見えてることだけが真実じゃないしねぇ
「乳房榎」は「ザ・勘三郎」でした。早変わりはそんなに驚かないけれど、変わるよー、変わるよーと、客をひっぱりこんで盛り上げていく役者ぶり。あんなの勘三郎さんじゃないとできないよなぁーとひたすら感心。「勘三郎」のすごさを感じました。
あとは、夏のお楽しみの亀治郎さんの会。「ザ・亀治郎ショー」であいかわずおもしろい。私は、あの「どーよー」視線が嫌いじゃない。花道近くの席だったので、堪能しました。来年も楽しみにしてます。おもだか屋の「四の切」なんて、まってましたっですよ♪
武器
”あぜくら会特別企画 〜沙翁文楽×乱歩歌舞伎 新作の競演〜”にいく。
はじめに、昨年11月の乱歩歌舞伎の映像、次に7月大阪文楽公演の「天変斯止嵐后晴」のダイジェスト映像、その後で、鶴澤清治さんと染五郎さんが登場してお話。進行はＮＨＫの水谷アナ。
そうだったねー、乱歩歌舞伎って、あんなんだった。新内がよかったよね〜（そこじゃない？）。最後の宙のり、実際にみたのにすっごーーく楽しかった。10月も飛ぶよね♪
文楽の方は、オーソドックスな文楽らしい場面を中心にみせてた。妖精たちは英理彦だけ。清治さんいわく、大阪の反省点をふまえて、少し手直しするとのこと。どこから直す？とりあえずペリカンはやめてほしい。まあ、あれは左衛門いわく空らしいし、ちっちゃなことですがね・・・・。
歌舞伎でも義太夫ものが好きだし、文楽も入り組んだ重厚なものが好きだけど、歌舞伎のあっけらかんとしたものも好き。筋なんか通ってなくても、そんなばかなぁーでも、演者がたたみかけてくれればひれ伏す。だから、歌舞伎も文楽もどちらも通う。
新作ものを考えるとき、歌舞伎の中の「武器」がいくつ使えるかなと考えると染五郎さんはいってた。乱歩歌舞伎では、�＼�さんの二役早替わり、��宙のりは当然として、��染さんの身体能力・歌舞伎力をいかしていた。脚本は深いとはいえなかったが、”染五郎の輝き”に圧倒された。それでいいと思う。それだけの輝きがあった。
「十二夜」は、菊之助という女形役者（といっても菊五郎家なので兼ねる役者でもある）が、女性でありながら男となっている琵琶姫を演じるという多重構造自体が武器。まさに歌舞伎化しやすいものを選んでいる。あて書きしやすいものね、歌舞伎は。
では、新作文楽での武器はなんだったんだろう？それがわからない。強いて言うなら三味線なのか。文楽にテンペストはあっていたのか、ずっとそこが気になっている。大阪公演のプログラムを読むと、十数年前、理由はわからないけど、文楽はジャパンフェスティバルでテンペストをやることになって、2週間しかなかったので急いでとりあえず作りました、今回はそれを掘り起こして、本公演にかけるので、大道具や衣装はきれいに作り直しましたと読んでしまう、心のすさんだ私。どうして、プログラムぐらい、染さんみたいに、「ずっとやりたかったんです乱歩歌舞伎！」みたいにいってくれないんだろう。いや、いっているのか、私がそう感じないだけ？だれがこの新作をやりたがっていたのか見えないのが、一番よくないところに思える。
ただ、今回のお話で、あの清治さんがテンペストを売り込んでいたのは驚いた。それを聞いて、9月も一応チケットとっておいてよかったと安堵した、もう一枚追加しようかとも思った。
最後の方で、フォルスタッフを松羽目にしたらおもしろいと思うとか、近松におもしろいものがあるといっていた清治さんの言葉の力強さに、私は期待したい。ただし、演者から離れた冷静な目が必要だと思う。演者のおもしろいはやりすぎにつながる。その一歩手前を的確にみつける冷静な目が必要だと思う。
はじめに、昨年11月の乱歩歌舞伎の映像、次に7月大阪文楽公演の「天変斯止嵐后晴」のダイジェスト映像、その後で、鶴澤清治さんと染五郎さんが登場してお話。進行はＮＨＫの水谷アナ。
そうだったねー、乱歩歌舞伎って、あんなんだった。新内がよかったよね〜（そこじゃない？）。最後の宙のり、実際にみたのにすっごーーく楽しかった。10月も飛ぶよね♪
文楽の方は、オーソドックスな文楽らしい場面を中心にみせてた。妖精たちは英理彦だけ。清治さんいわく、大阪の反省点をふまえて、少し手直しするとのこと。どこから直す？とりあえずペリカンはやめてほしい。まあ、あれは左衛門いわく空らしいし、ちっちゃなことですがね・・・・。
歌舞伎でも義太夫ものが好きだし、文楽も入り組んだ重厚なものが好きだけど、歌舞伎のあっけらかんとしたものも好き。筋なんか通ってなくても、そんなばかなぁーでも、演者がたたみかけてくれればひれ伏す。だから、歌舞伎も文楽もどちらも通う。
新作ものを考えるとき、歌舞伎の中の「武器」がいくつ使えるかなと考えると染五郎さんはいってた。乱歩歌舞伎では、�＼�さんの二役早替わり、��宙のりは当然として、��染さんの身体能力・歌舞伎力をいかしていた。脚本は深いとはいえなかったが、”染五郎の輝き”に圧倒された。それでいいと思う。それだけの輝きがあった。
「十二夜」は、菊之助という女形役者（といっても菊五郎家なので兼ねる役者でもある）が、女性でありながら男となっている琵琶姫を演じるという多重構造自体が武器。まさに歌舞伎化しやすいものを選んでいる。あて書きしやすいものね、歌舞伎は。
では、新作文楽での武器はなんだったんだろう？それがわからない。強いて言うなら三味線なのか。文楽にテンペストはあっていたのか、ずっとそこが気になっている。大阪公演のプログラムを読むと、十数年前、理由はわからないけど、文楽はジャパンフェスティバルでテンペストをやることになって、2週間しかなかったので急いでとりあえず作りました、今回はそれを掘り起こして、本公演にかけるので、大道具や衣装はきれいに作り直しましたと読んでしまう、心のすさんだ私。どうして、プログラムぐらい、染さんみたいに、「ずっとやりたかったんです乱歩歌舞伎！」みたいにいってくれないんだろう。いや、いっているのか、私がそう感じないだけ？だれがこの新作をやりたがっていたのか見えないのが、一番よくないところに思える。
ただ、今回のお話で、あの清治さんがテンペストを売り込んでいたのは驚いた。それを聞いて、9月も一応チケットとっておいてよかったと安堵した、もう一枚追加しようかとも思った。
最後の方で、フォルスタッフを松羽目にしたらおもしろいと思うとか、近松におもしろいものがあるといっていた清治さんの言葉の力強さに、私は期待したい。ただし、演者から離れた冷静な目が必要だと思う。演者のおもしろいはやりすぎにつながる。その一歩手前を的確にみつける冷静な目が必要だと思う。
7月まとめ
7/02 巡業東コース「正札附根元草摺」 「義経千本桜 」@練馬文化センター
7/04 7月歌舞伎鑑賞教室 「矢の根」「藤娘」
7/05 ７月大歌舞伎 昼「五重塔、海神別荘」
7/11 「この人百話一芸 豊竹嶋大夫」＠横浜能楽堂
7/12 巡業中央コース 「伊賀越道中双六」 「奴道成寺」＠三鷹公会堂
7/18 Bunkamura20周年記念企画 桜姫 −歌舞伎
7/18 ７月大歌舞伎
夜「夏祭浪花鑑 住吉鳥居前の場より長町裏の場まで、天守物語」
7/24 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第二部「生写朝顔話」
第三部「天変斯止嵐后晴」
7/25 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第一部「五条橋」「解説」「化競丑満鐘/箱根先化住居の段」
第二部「生写朝顔話」
7/26 7/25 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第一部「五条橋」「解説」「化競丑満鐘/箱根先化住居の段」
第二部「生写朝顔話」
歌舞伎は、巡業がいずれもよろしかったです。沼津のことはいろいろ書きましたが、それ自体はとてもおもしろかった。一度、歌舞伎と文楽の違いになれてしまえば、今後は楽しめるのではないかと思う。
歌舞伎座は、天守物語が完成度をまして、富姫さまが圧巻でした。でも、あなた〜、鏡花じゃないものがみたいというのも本音でございます
桜姫は、よくわからなかった。歌舞伎の演出とか、コクーン歌舞伎ってなんだろうとか思うけれど、でもまあ、歌舞伎という演劇のひとつのあり方として、やはりコクーンは見続けていきたいとも思う。
ベストは、 文楽「生写朝顔話」
「明石の浦」の風情、「浜松小屋」の悲しさ、「笑い薬」のおもしろさ、「宿屋」の激しさ、通し狂言らしく変化にあふれて、三日連続でみてもちっともあきませんでした。まだまだみたい。
番外
平成の新作文楽「天変斯止嵐后晴」は・・・いいたいことが山ほどありますが今は言わない。いや、やはりちょっといいたい（苦笑）。
私の中では、嵐が止んで晴れとはなりませんでした。阿蘇左衛門ともども島に残って、構想からやり直してほしい。つぎはぎしてみました的な構成は、部分的にはよくてもまとまりがない。全体を通してひとつの芝居にしたてる冷静な目が必要だと思いました。
7/04 7月歌舞伎鑑賞教室 「矢の根」「藤娘」
7/05 ７月大歌舞伎 昼「五重塔、海神別荘」
7/11 「この人百話一芸 豊竹嶋大夫」＠横浜能楽堂
7/12 巡業中央コース 「伊賀越道中双六」 「奴道成寺」＠三鷹公会堂
7/18 Bunkamura20周年記念企画 桜姫 −歌舞伎
7/18 ７月大歌舞伎
夜「夏祭浪花鑑 住吉鳥居前の場より長町裏の場まで、天守物語」
7/24 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第二部「生写朝顔話」
第三部「天変斯止嵐后晴」
7/25 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第一部「五条橋」「解説」「化競丑満鐘/箱根先化住居の段」
第二部「生写朝顔話」
7/26 7/25 文楽夏公演＠国立文楽劇場
第一部「五条橋」「解説」「化競丑満鐘/箱根先化住居の段」
第二部「生写朝顔話」
歌舞伎は、巡業がいずれもよろしかったです。沼津のことはいろいろ書きましたが、それ自体はとてもおもしろかった。一度、歌舞伎と文楽の違いになれてしまえば、今後は楽しめるのではないかと思う。
歌舞伎座は、天守物語が完成度をまして、富姫さまが圧巻でした。でも、あなた〜、鏡花じゃないものがみたいというのも本音でございます
桜姫は、よくわからなかった。歌舞伎の演出とか、コクーン歌舞伎ってなんだろうとか思うけれど、でもまあ、歌舞伎という演劇のひとつのあり方として、やはりコクーンは見続けていきたいとも思う。
ベストは、 文楽「生写朝顔話」
「明石の浦」の風情、「浜松小屋」の悲しさ、「笑い薬」のおもしろさ、「宿屋」の激しさ、通し狂言らしく変化にあふれて、三日連続でみてもちっともあきませんでした。まだまだみたい。
番外
平成の新作文楽「天変斯止嵐后晴」は・・・いいたいことが山ほどありますが今は言わない。いや、やはりちょっといいたい（苦笑）。
私の中では、嵐が止んで晴れとはなりませんでした。阿蘇左衛門ともども島に残って、構想からやり直してほしい。つぎはぎしてみました的な構成は、部分的にはよくてもまとまりがない。全体を通してひとつの芝居にしたてる冷静な目が必要だと思いました。
７月歌舞伎座
昼の部を７月５日に、夜の部を７月１８日にみた。
このところ携帯からのさっくり感想ばかりだったので、ひさしぶりにパソコンから書いてみたが、やっぱり、あんまり楽しんでみてない感じが漂う。ああ、あんなに楽しんでいた日々はどこへ。
なんで、たたみます。
このところ携帯からのさっくり感想ばかりだったので、ひさしぶりにパソコンから書いてみたが、やっぱり、あんまり楽しんでみてない感じが漂う。ああ、あんなに楽しんでいた日々はどこへ。
なんで、たたみます。
２００９年６月のまとめ
6/13 狂言「寝音曲」 能「石橋」
6/14 「華果西遊記」
6/22 狂言「盆山」 能「安達原」
6/27 歌舞伎座 昼「正札附根元草摺、角力場、蝶の道行、女殺油地獄」
6/27 歌舞伎座 夜「門出祝寿連獅子、極付幡随長兵衛」
すくなっ・・・。いやこれくらいがいいかも。
能にずぶずぶとはまっております。苦しみさまよう精神が、祈りたおされて、昇華していくのがいいのかも。私も祈りたおされたい。なにをみても初見なので新鮮だし。
歌舞伎と文楽は、邪念がはいっちゃって・・・。なんであのせりふをぬくんだろう、ちぇ、わかってねーなーとか文句たれになっているいやな奴。あー、やっぱり祈りたおされたい。
とはいえ、今月のわたくしのベストは 角力場
放駒長吉ってこんな人なんだわーとみせてもらいました。『双蝶々』の意味がストンとわかった気がしました。あー、通しでみたい。濡髪と長吉の喧嘩と友情物語を見届けたい。吉右衛門さんは濡髪もできるけど、長吉もできるのね。すばらしい、すばらしい。
話題の女殺油地獄も、仁左衛門さん熱演で息つまる決定版をみせていただきました。殺しの場での錦絵のような仁左衛門さんの表情が忘れられません。でも、決定版をみればみるほど、与兵衛のもつ精神の気味悪さに吐き気がしてしまう。近松という人の人間をみぬく目のおそろしさ、おまえたちと何が違う、人間は今も昔もそんなに変わりはしないのだといわれているようで苦しくなる。今年2月に文楽の油地獄でどよーんとしてからいまだ消えないこの感覚。ちょっとしばらくは見たくないかも・・・。
来月は巡業公演が楽しみですねー。特に吉右衛門チームの沼津が楽しみ。
そして、文楽の朝顔話。深雪ちゃんの一途さで、疲れた心と体を癒したい（笑）。
6/14 「華果西遊記」
6/22 狂言「盆山」 能「安達原」
6/27 歌舞伎座 昼「正札附根元草摺、角力場、蝶の道行、女殺油地獄」
6/27 歌舞伎座 夜「門出祝寿連獅子、極付幡随長兵衛」
すくなっ・・・。いやこれくらいがいいかも。
能にずぶずぶとはまっております。苦しみさまよう精神が、祈りたおされて、昇華していくのがいいのかも。私も祈りたおされたい
。なにをみても初見なので新鮮だし。歌舞伎と文楽は、邪念がはいっちゃって・・・。なんであのせりふをぬくんだろう、ちぇ、わかってねーなーとか文句たれになっているいやな奴。あー、やっぱり祈りたおされたい。
とはいえ、今月のわたくしのベストは 角力場
放駒長吉ってこんな人なんだわーとみせてもらいました。『双蝶々』の意味がストンとわかった気がしました。あー、通しでみたい。濡髪と長吉の喧嘩と友情物語を見届けたい。吉右衛門さんは濡髪もできるけど、長吉もできるのね。すばらしい、すばらしい。
話題の女殺油地獄も、仁左衛門さん熱演で息つまる決定版をみせていただきました。殺しの場での錦絵のような仁左衛門さんの表情が忘れられません。でも、決定版をみればみるほど、与兵衛のもつ精神の気味悪さに吐き気がしてしまう。近松という人の人間をみぬく目のおそろしさ、おまえたちと何が違う、人間は今も昔もそんなに変わりはしないのだといわれているようで苦しくなる。今年2月に文楽の油地獄でどよーんとしてからいまだ消えないこの感覚。ちょっとしばらくは見たくないかも・・・。
来月は巡業公演が楽しみですねー。特に吉右衛門チームの沼津が楽しみ。
そして、文楽の朝顔話。深雪ちゃんの一途さで、疲れた心と体を癒したい（笑）。
5月まとめ
5/04 5月大歌舞伎＠新橋演舞場・・・・・・・体調不良により欠席
5/05 5月大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「毛剃、小猿七之助 御守殿お滝 夕立、神田ばやし」
5/06 5月大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「暫」
5/09 能「海士」、狂言「宗論」＠国立能楽堂
5/10 ５月文楽公演
<第二部>「ひらかな盛衰記」
5/12 ５月文楽公演
<第一部>「寿式三番叟、伊勢音頭恋寝刃」
5/24 ５月文楽公演
<第一部>「寿式三番叟、伊勢音頭恋寝刃、日高川入相花王」
5/24 ５月文楽公演
<第二部>「ひらかな盛衰記」
あさっては矢車会、週末には相生座文楽があるけど、私の5月はもう終わり。
熱やらめまいで、前半の歌舞伎をほとんどみてない（涙）。
チケット取りもいろいろ失敗してた（涙・涙）
仕事は何を優先とするかにまだちょっとなれてないので、段取りが悪い。なので、うまく早退とかができない。
母親の具合が悪くなってきた・・・・
生きていればいろんなことがあるよねー。そんな皐月だったなぁ
マイベストは 能 「海士」 です。
なんかねー、感じたんですよ。いい踊りをみていると、ふっと飛ぶ感覚ありません？あんな感じ。能楽堂も2回目で緊張が抜けてきたか（はやっ）。来月もちょこちょこと能楽堂へ。はまるか、自分。
歌舞伎 → 文楽 → 能 世界無形遺産をさかのぼっていく旅みたい（笑）。
5/05 5月大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「毛剃、小猿七之助 御守殿お滝 夕立、神田ばやし」
5/06 5月大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「暫」
5/09 能「海士」、狂言「宗論」＠国立能楽堂
5/10 ５月文楽公演
<第二部>「ひらかな盛衰記」
5/12 ５月文楽公演
<第一部>「寿式三番叟、伊勢音頭恋寝刃」
5/24 ５月文楽公演
<第一部>「寿式三番叟、伊勢音頭恋寝刃、日高川入相花王」
5/24 ５月文楽公演
<第二部>「ひらかな盛衰記」
あさっては矢車会、週末には相生座文楽があるけど、私の5月はもう終わり。
熱やらめまいで、前半の歌舞伎をほとんどみてない（涙）。
チケット取りもいろいろ失敗してた（涙・涙）
仕事は何を優先とするかにまだちょっとなれてないので、段取りが悪い。なので、うまく早退とかができない。
母親の具合が悪くなってきた・・・・
生きていればいろんなことがあるよねー。そんな皐月だったなぁ
マイベストは 能 「海士」 です。
なんかねー、感じたんですよ。いい踊りをみていると、ふっと飛ぶ感覚ありません？あんな感じ。能楽堂も2回目で緊張が抜けてきたか（はやっ）。来月もちょこちょこと能楽堂へ。はまるか、自分。
歌舞伎 → 文楽 → 能 世界無形遺産をさかのぼっていく旅みたい（笑）。
能 「海士」
昨日みた能「海士（あま）」は、藤原不比等の次男：藤原房前（ふさざき）が、母が死んだという讃岐国の志度の浦にきて、亡き母の亡霊にあい、自分の生い立ちをきくというストーリー。
もともと、妹背山婦女庭訓のお三輪の物語に登場する、淡海公（不比等）のことを調べていて、不比等が海士（いわゆる賎の女）と契ったという物語があると知り、いつかはみてみたいなぁと思っていた。
淡海公は、鎌足の息子で、律令制度の基礎をつくり、興福寺を創建し、以後代々続く藤原氏の祖である。ときくと、なぜ、そんな人が海士だったり、お三輪の物語にでてくるのかと思っていたのだが、どうやら、父の鎌足がなくなったのは１１歳のときで、藤原氏はいったんは中枢から追いやられ、不比等が表舞台に現れるのは４０歳近く、それも、妻の橘夫人の家の力添えがあってのことらしい。
いかに淡海公が力を得たかは、後の藤原氏の権力にもつながるお話だからなのか、その力は特別なものである必要があったようで、若き淡海公は、きっとあちこちに出没して、いろんな物語の主人公となっていったのだろう。恋物語つきで
能「海士」は、主として、母と子の物語です。
唐から三つの宝「華原磬（かげんけい）」、「泗濱石（しひんせき）」、「面向不背の珠（めんこうふはいのたま）」が興福寺寺に送られたが、そのうちのひとつ、面向不背の珠が途中で竜王に奪われてしまい、それを取り戻すために、淡海公が志度浦にやってきた。そして、そこの海人と恋に落ち、子供が生まれた。 （妹背山でもそうだったように、淡海公は素性を隠していたでしょう。） やがて、自分の素性と目的をあかしたところ、ならばその宝を竜宮からとってくるので、その代わりに二人の間に生まれた子を世継ぎにしてほしい（賎しい自分から生まれた子はそのままでは捨て去られてしまうと思ったのかな）と女はいい、海にもぐる。必死の思いで竜宮にとびこみ、自分の乳房の下を切り開き、珠を隠して持ち帰り、死に絶えた。
その母の亡霊が、子である房前大臣の前に現れ、物語をかたり、自分の霊をとむらってほしいと願う。房前は母であることを確信し、追善法要を行う。すると、母が龍女になって現れ、舞を舞う。
淡海公は罪つくりな男だな、もう（苦笑）。男が権力をつかむために犠牲になる女、うーん、まさに物語にうってつけ。身分違いの恋っていうのがいいんだろうなぁー。龍女の姿がとても綺麗で、海人の子への思い、淡海公への思いが昇華していったようでした。
「海士」はお気に入りの能になりそうです。
物語世界と、歴史世界がつながっていくのが好きなんだなぁーと思った初夏でした。
もともと、妹背山婦女庭訓のお三輪の物語に登場する、淡海公（不比等）のことを調べていて、不比等が海士（いわゆる賎の女）と契ったという物語があると知り、いつかはみてみたいなぁと思っていた。
淡海公は、鎌足の息子で、律令制度の基礎をつくり、興福寺を創建し、以後代々続く藤原氏の祖である。ときくと、なぜ、そんな人が海士だったり、お三輪の物語にでてくるのかと思っていたのだが、どうやら、父の鎌足がなくなったのは１１歳のときで、藤原氏はいったんは中枢から追いやられ、不比等が表舞台に現れるのは４０歳近く、それも、妻の橘夫人の家の力添えがあってのことらしい。
いかに淡海公が力を得たかは、後の藤原氏の権力にもつながるお話だからなのか、その力は特別なものである必要があったようで、若き淡海公は、きっとあちこちに出没して、いろんな物語の主人公となっていったのだろう。恋物語つきで
能「海士」は、主として、母と子の物語です。
唐から三つの宝「華原磬（かげんけい）」、「泗濱石（しひんせき）」、「面向不背の珠（めんこうふはいのたま）」が興福寺寺に送られたが、そのうちのひとつ、面向不背の珠が途中で竜王に奪われてしまい、それを取り戻すために、淡海公が志度浦にやってきた。そして、そこの海人と恋に落ち、子供が生まれた。 （妹背山でもそうだったように、淡海公は素性を隠していたでしょう。） やがて、自分の素性と目的をあかしたところ、ならばその宝を竜宮からとってくるので、その代わりに二人の間に生まれた子を世継ぎにしてほしい（賎しい自分から生まれた子はそのままでは捨て去られてしまうと思ったのかな）と女はいい、海にもぐる。必死の思いで竜宮にとびこみ、自分の乳房の下を切り開き、珠を隠して持ち帰り、死に絶えた。
その母の亡霊が、子である房前大臣の前に現れ、物語をかたり、自分の霊をとむらってほしいと願う。房前は母であることを確信し、追善法要を行う。すると、母が龍女になって現れ、舞を舞う。
淡海公は罪つくりな男だな、もう（苦笑）。男が権力をつかむために犠牲になる女、うーん、まさに物語にうってつけ。身分違いの恋っていうのがいいんだろうなぁー。龍女の姿がとても綺麗で、海人の子への思い、淡海公への思いが昇華していったようでした。
「海士」はお気に入りの能になりそうです。
物語世界と、歴史世界がつながっていくのが好きなんだなぁーと思った初夏でした。
4月まとめ
4/04 歌舞伎座 夜 「毛谷村、廓文章 吉田屋」
4/05 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/12 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/18 歌舞伎座 夜 「毛谷村、廓文章 吉田屋、曽根崎心中」
4/19 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/25 4月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部「寿式三番叟、通し狂言「義経千本桜」〜二段目まで」
第２部「通し狂言「義経千本桜」 三段目〜四段目」
4/26 4月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部「寿式三番叟、通し狂言「義経千本桜」〜二段目まで」
第２部「通し狂言「義経千本桜」 三段目〜四段目」
4/27 第35回「俳優祭」
『狸八島』 『おまつり』 、模擬店 、『灰被姫 シンデレラ』
4/28 芸の真髄 「舞踊の粋」
一言でいうなら、歌舞伎は 仁左衛門祭 文楽は 桜満開
仁左衛門さん、八汐で憎まれ役をやりながら笑いもとり、勝元はいやもう颯爽として、吉田屋ではだめだめ伊左衛門の風情をみせる。歌舞伎役者ってすごいなぁとあらためて思いましたわ。千代萩の「対決」がおもしろいってなんじゃそれでした。
伊左衛門さんと夕霧さんの吉田屋は綺麗でした。でもねー、文楽でお正月みたばかりで、音のよさとか、おもしろさに不満もあり、夕霧はもっと恨み言をいってーと思ってしまう。うー、いまスランプなんです。いったりきたりの単純な違いにおもしろさをみつけていたのが、まあいろいろと思うところが増えてきて楽しめてない。早く、このスランプをぬけて、それぞれのよさを単純に楽しみたいものだわ・・・
ベストは、文楽の 道行初音旅
きっとそうかなと思い、やはりそうだった。いろんな思いがかけめぐった一幕でした。一瞬一瞬が限りなく美しく、満開の桜の中で、狐忠信と静のおしゃべりが聞こえてくるようでした。
4/05 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/12 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/18 歌舞伎座 夜 「毛谷村、廓文章 吉田屋、曽根崎心中」
4/19 歌舞伎座 昼 「通し狂言 伽羅先代萩」
4/25 4月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部「寿式三番叟、通し狂言「義経千本桜」〜二段目まで」
第２部「通し狂言「義経千本桜」 三段目〜四段目」
4/26 4月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部「寿式三番叟、通し狂言「義経千本桜」〜二段目まで」
第２部「通し狂言「義経千本桜」 三段目〜四段目」
4/27 第35回「俳優祭」
『狸八島』 『おまつり』 、模擬店 、『灰被姫 シンデレラ』
4/28 芸の真髄 「舞踊の粋」
一言でいうなら、歌舞伎は 仁左衛門祭 文楽は 桜満開
仁左衛門さん、八汐で憎まれ役をやりながら笑いもとり、勝元はいやもう颯爽として、吉田屋ではだめだめ伊左衛門の風情をみせる。歌舞伎役者ってすごいなぁとあらためて思いましたわ。千代萩の「対決」がおもしろいってなんじゃそれでした。
伊左衛門さんと夕霧さんの吉田屋は綺麗でした。でもねー、文楽でお正月みたばかりで、音のよさとか、おもしろさに不満もあり、夕霧はもっと恨み言をいってーと思ってしまう。うー、いまスランプなんです。いったりきたりの単純な違いにおもしろさをみつけていたのが、まあいろいろと思うところが増えてきて楽しめてない。早く、このスランプをぬけて、それぞれのよさを単純に楽しみたいものだわ・・・
ベストは、文楽の 道行初音旅
きっとそうかなと思い、やはりそうだった。いろんな思いがかけめぐった一幕でした。一瞬一瞬が限りなく美しく、満開の桜の中で、狐忠信と静のおしゃべりが聞こえてくるようでした。
芸の真髄 「舞踊の粋」
芸の真髄シリーズ第３弾、清治さんの義太夫三味線、勝国さんの長唄三味線と楽しませてもらってきました。今回、藤間紫さんのご逝去で玉三郎さんが代演となったこともありますが、清治さんの三味線で踊る笑三郎さんと猿弥さんの踊りもみたいということで、いってきました。
２つめの演目の「義太夫 万歳」で、紫さんのお着物を飾り、その前で踊るお二人。せっかくの一世一代、さぞご無念だったでしょうね。小槌の描かれたあの衣装で踊られる予定だったのでしょうか。めでたい「万歳」の音楽であるがゆえに、一層かなしさがあふれたようであり、めでたさと悲しさは表裏一体なのかもしれないと思ったり。みなさん、紫さんを偲んでいらしたのでしょうか、盛大な拍手がおくられました。生の舞台を拝見することがなかったのを悔やみました。
義太夫は、清治、清二郎、清志郎、清馗の三味線、呂勢大夫、咲甫大夫、睦大夫、芳穂大夫。大夫陣がやや緊張ぎみにもみえましたが、きっとよい経験。私好みのセレクションでございました、ふふふ。
玉三郎さんが代演された「隅田川」は清元、「黒塚」は長唄。
長唄は三味線が勝国さんでした。芸の真髄シリーズのみなさんが次々ご出演で、ちょっと驚き。豪華でした。清元はちょっとお名前を存じ上げないのですが、歌舞伎座ではあまりおみかけしないお顔。実のところ、清元は苦手（くるしくなるの・・・・）でしたが、今回はそんなことなく、清元もいろいろあるようで奥が深そう（ちなみに、第４回は「清元」のようですよ。）。やはり、いい踊りにはいい音楽が欠かせないということなんでしょうね。
さて、踊りですが・・・、ちょっと混乱しています。玉三郎さんの「隅田川」は、歌舞伎俳優が踊るので、まあしかたないとして、「黒塚」もまるで歌舞伎。「舞踊」というので、あまり台詞とかないものだと、勝手に思っていたのでした・・・。いや、台詞もお上手だし、お声もよく通るし、それ自体はいいんですが、もうちょっと純粋な踊りがみたかったかも。そういえば、梅津さんの会でも、「積恋雪関扉」はまんま歌舞伎でした。踊りが複雑・多様化していくと歌舞伎になるのかな？あまりに近しい存在なので似ているのか？
混乱ありつつ、老婆の踊りが、大道具も含めてとっても素敵でした。風の音がきこえてきそうな夜でした。
玉三郎さんの隅田川は、南座で拝見して以来かな。衣装はそのときと同じだったように思います。上品な色のきれいな織物。
２つめの演目の「義太夫 万歳」で、紫さんのお着物を飾り、その前で踊るお二人。せっかくの一世一代、さぞご無念だったでしょうね。小槌の描かれたあの衣装で踊られる予定だったのでしょうか。めでたい「万歳」の音楽であるがゆえに、一層かなしさがあふれたようであり、めでたさと悲しさは表裏一体なのかもしれないと思ったり。みなさん、紫さんを偲んでいらしたのでしょうか、盛大な拍手がおくられました。生の舞台を拝見することがなかったのを悔やみました。
義太夫は、清治、清二郎、清志郎、清馗の三味線、呂勢大夫、咲甫大夫、睦大夫、芳穂大夫。大夫陣がやや緊張ぎみにもみえましたが、きっとよい経験。私好みのセレクションでございました、ふふふ。
玉三郎さんが代演された「隅田川」は清元、「黒塚」は長唄。
長唄は三味線が勝国さんでした。芸の真髄シリーズのみなさんが次々ご出演で、ちょっと驚き。豪華でした。清元はちょっとお名前を存じ上げないのですが、歌舞伎座ではあまりおみかけしないお顔。実のところ、清元は苦手（くるしくなるの・・・・）でしたが、今回はそんなことなく、清元もいろいろあるようで奥が深そう（ちなみに、第４回は「清元」のようですよ。）。やはり、いい踊りにはいい音楽が欠かせないということなんでしょうね。
さて、踊りですが・・・、ちょっと混乱しています。玉三郎さんの「隅田川」は、歌舞伎俳優が踊るので、まあしかたないとして、「黒塚」もまるで歌舞伎。「舞踊」というので、あまり台詞とかないものだと、勝手に思っていたのでした・・・。いや、台詞もお上手だし、お声もよく通るし、それ自体はいいんですが、もうちょっと純粋な踊りがみたかったかも。そういえば、梅津さんの会でも、「積恋雪関扉」はまんま歌舞伎でした。踊りが複雑・多様化していくと歌舞伎になるのかな？あまりに近しい存在なので似ているのか？
混乱ありつつ、老婆の踊りが、大道具も含めてとっても素敵でした。風の音がきこえてきそうな夜でした。
玉三郎さんの隅田川は、南座で拝見して以来かな。衣装はそのときと同じだったように思います。上品な色のきれいな織物。
めでたいのう
一言感想など
「伽羅千代萩」
・飯炊きあり、小槙を出すパターン（5年前の松竹座と同じ）。
・松竹座でみたときより、「竹の間」は守り抜くぞという乳母の強さが、「御殿」では泣きの部分が強くなって、母らしさがでている気がする。
・おっさんたちが女にばけてる竹の間でなく、女たちの竹の間でおもしろい。沖の井VS八汐が手強くて楽しい。沖の井はいい役だなぁ。
・「対決」をはじめておもしろいとおもった。仁左衛門さんの勝元の口跡のさわやかなこと、ほれぼれです。
・吉右衛門さんの仁木は「床下」がよかったが、「刃傷」での迫力がいまひとつ。なぜだ。次回を楽しみにしよっと。
「毛谷村」
・吉右衛門さんの六助は、そこにいるだけで六助だ。母を慕う子に自分を重ねて泣くの六助に泣いた。ステキ。
・福助さんのお園、虚無僧姿のとき、あんなに男男しなくてもいいのではと思った。それ以外は、たっぷりで好き。
・吉之丞さんの白髪の切り髪姿をみると幸せになれる。ステキすぎ。
「廓文章」
・仁左衛門さんも、そこにいるだけで伊左衛門だ。すばらしい。
・松嶋屋三兄弟がそろってステキ。 角書を、
夕 霧 松嶋屋
伊左衛門 廓文章 でなく 三兄弟 廓文章 にしたくなった（笑）。
・夕霧さんの衣装は雪持ちの梅と赤の鳳凰の打掛。鳳凰の打掛にどよめきがおきた。衣装を作成されたとき、作成された呉服屋さんの展示で近くでみたが、舞台できたときの方が何倍もステキで驚いた。特に、羽根の線一本一本が玉三郎さんの動きで輝くさまにびっくり。
・伊左衛門さんのシケが、仁左衛門さんの顔にお似合いで色男でうっとりした。夕霧と背中合わせになったときの幸せそうな顔。こちらも幸せになりました。
昼夜とも、大歌舞伎でございました。来週もいきます♪
「伽羅千代萩」
・飯炊きあり、小槙を出すパターン（5年前の松竹座と同じ）。
・松竹座でみたときより、「竹の間」は守り抜くぞという乳母の強さが、「御殿」では泣きの部分が強くなって、母らしさがでている気がする。
・おっさんたちが女にばけてる竹の間でなく、女たちの竹の間でおもしろい。沖の井VS八汐が手強くて楽しい。沖の井はいい役だなぁ。
・「対決」をはじめておもしろいとおもった。仁左衛門さんの勝元の口跡のさわやかなこと、ほれぼれです。
・吉右衛門さんの仁木は「床下」がよかったが、「刃傷」での迫力がいまひとつ。なぜだ。次回を楽しみにしよっと。
「毛谷村」
・吉右衛門さんの六助は、そこにいるだけで六助だ。母を慕う子に自分を重ねて泣くの六助に泣いた。ステキ。
・福助さんのお園、虚無僧姿のとき、あんなに男男しなくてもいいのではと思った。それ以外は、たっぷりで好き。
・吉之丞さんの白髪の切り髪姿をみると幸せになれる。ステキすぎ。
「廓文章」
・仁左衛門さんも、そこにいるだけで伊左衛門だ。すばらしい。
・松嶋屋三兄弟がそろってステキ。 角書を、
夕 霧 松嶋屋
伊左衛門 廓文章 でなく 三兄弟 廓文章 にしたくなった（笑）。
・夕霧さんの衣装は雪持ちの梅と赤の鳳凰の打掛。鳳凰の打掛にどよめきがおきた。衣装を作成されたとき、作成された呉服屋さんの展示で近くでみたが、舞台できたときの方が何倍もステキで驚いた。特に、羽根の線一本一本が玉三郎さんの動きで輝くさまにびっくり。
・伊左衛門さんのシケが、仁左衛門さんの顔にお似合いで色男でうっとりした。夕霧と背中合わせになったときの幸せそうな顔。こちらも幸せになりました。
昼夜とも、大歌舞伎でございました。来週もいきます♪
3月まとめ
すっかり忘れてた。のちのちの老後の楽しみなのでまとめ（笑）。
3/08 弥生花形歌舞伎＠新橋演舞場
市川猿之助十八番の内 獨道中五十三驛
3/10 文楽地方公演
昼「一谷嫩軍記/熊谷桜の段・熊谷陣屋の段、紅葉狩」
夜「二人三番叟、御所桜堀川夜討/弁慶上使の段、傾城恋飛脚/新口村の段」
3/14 3月花形若手歌舞伎公演
「通し狂言 新皿屋舗月雨暈」
3/17 国立文楽劇場開場25周年記念「文楽のつどい」
「獨道中五十三驛」は散りばめられているいろんな演目に気づくのが楽しかった。あと段治郎さんの活躍が楽しゅうございました。お話は七変化しながら進んでいくのかと思ったけど、右近さんの早替わりは2幕集中で、かわるよ、かわるよというのが、実はあんまりびっくりしなかった。替わるからおもしろいわけじゃないのね。
「魚屋惣五郎」をみるたびに、おなぎさんはなんであんなに詳しく知っているんだろうと疑問だったが、「通し狂言 新皿屋舗月雨暈」をみて、これで謎はとけた（笑）。殿様も酒乱なのには驚き、やっぱり酒は身を滅ぼすとあらためて反省した・・・・。梅枝くんがよかったなぁ。やはり古風で好きです。
「文楽地方公演」は新宿全労災ゼロホールで。
弁慶上使は本公演級、特に弁慶上使の寛治さんの三味線がすばらしゅうございました。柔らかい音色だけでなく、強い音も素敵な方は素敵なのね。「ほぉーー」の掛け声をかける寛治さんがまた素敵でございました。
あとは清十郎さんが紅葉狩の姫と鬼を遣い分けていたのが印象的。
ほかはちょっとつらかったりものたりなかったり（辛口）。
３月の一番はなんといっても、大阪での 「文楽のつどい」
いこうかいくまいか直前まで悩んでいた。舞台は遠征してまでもみるが、それ以外は遠征してまではみないなぁーという私が大阪までいったのは、簑助さんが座談会に出席されるから。後遺症のため、いつもは座談会などには出席されないのに出られるという。進行は葛西アナだし、寛治さんも出席なのであの素敵なアルカイックスマイルもみられる。ただひとつの問題は・・・一緒に出席される住大夫さんがしゃべり倒して終わっちゃいそうな予感・・・。でも、実はこれがよかったんですけど、ふふふ。
葛西アナの文楽や舞台に対する愛情たっぷりのお話もよかったし、映像でみた「寿式三番叟」は震えるほどすばらしく、もうここまででも大阪にきてよかったと思った。
座談会のはじめに、葛西アナが簑助さんはいつもはこういうところにはでてこられないが、「今日は、あえてでる」とおっしゃったことを紹介。とはいえ、発せられた言葉自体はやはり少なかった。でも、「言葉は不自由でも、人形を遣う手はちっとも不自由じゃありませんね」という葛西アナの言葉のあと、両手をみせて挨拶。その後、自らが動かす両手をじっとみつめていたのをみてもう胸がいっぱい。
その後も、住大夫さんや寛治さんの語る思い出にうんうんとうなづく姿や表情が言葉以上で、住大夫さんもっとしゃべり倒してくださいとお願いしたかったほど（笑）。さすがは太夫さんや！ 寛治さんは、簑助さんが修行時代に下駄でけられたときの様子を身振りつきで話してくれたり、なんといってもあの素敵な声と笑顔をたくさん味わえてうれしゅうございました。
みなさん、いうにいわれる苦労を重ねて、文楽をやってこられた。国立文楽劇場ができたときは本当にうれしかったでしょうね。大阪の夜の部の入りの少なさに、もうそんなに入らないんなら東京がもらっちゃいたいと思うこともあるけれど、やっぱり大阪じゃなきゃだめだと思う。大阪に文楽の神様たちがいるんだろうなと、25周年公演が大成功しますようにと願った大阪遠征でした。いってよかった。
3/08 弥生花形歌舞伎＠新橋演舞場
市川猿之助十八番の内 獨道中五十三驛
3/10 文楽地方公演
昼「一谷嫩軍記/熊谷桜の段・熊谷陣屋の段、紅葉狩」
夜「二人三番叟、御所桜堀川夜討/弁慶上使の段、傾城恋飛脚/新口村の段」
3/14 3月花形若手歌舞伎公演
「通し狂言 新皿屋舗月雨暈」
3/17 国立文楽劇場開場25周年記念「文楽のつどい」
「獨道中五十三驛」は散りばめられているいろんな演目に気づくのが楽しかった。あと段治郎さんの活躍が楽しゅうございました。お話は七変化しながら進んでいくのかと思ったけど、右近さんの早替わりは2幕集中で、かわるよ、かわるよというのが、実はあんまりびっくりしなかった。替わるからおもしろいわけじゃないのね。
「魚屋惣五郎」をみるたびに、おなぎさんはなんであんなに詳しく知っているんだろうと疑問だったが、「通し狂言 新皿屋舗月雨暈」をみて、これで謎はとけた（笑）。殿様も酒乱なのには驚き、やっぱり酒は身を滅ぼすとあらためて反省した・・・・。梅枝くんがよかったなぁ。やはり古風で好きです。
「文楽地方公演」は新宿全労災ゼロホールで。
弁慶上使は本公演級、特に弁慶上使の寛治さんの三味線がすばらしゅうございました。柔らかい音色だけでなく、強い音も素敵な方は素敵なのね。「ほぉーー」の掛け声をかける寛治さんがまた素敵でございました。
あとは清十郎さんが紅葉狩の姫と鬼を遣い分けていたのが印象的。
ほかはちょっとつらかったりものたりなかったり（辛口）。
３月の一番はなんといっても、大阪での 「文楽のつどい」
いこうかいくまいか直前まで悩んでいた。舞台は遠征してまでもみるが、それ以外は遠征してまではみないなぁーという私が大阪までいったのは、簑助さんが座談会に出席されるから。後遺症のため、いつもは座談会などには出席されないのに出られるという。進行は葛西アナだし、寛治さんも出席なのであの素敵なアルカイックスマイルもみられる。ただひとつの問題は・・・一緒に出席される住大夫さんがしゃべり倒して終わっちゃいそうな予感・・・。でも、実はこれがよかったんですけど、ふふふ。
葛西アナの文楽や舞台に対する愛情たっぷりのお話もよかったし、映像でみた「寿式三番叟」は震えるほどすばらしく、もうここまででも大阪にきてよかったと思った。
座談会のはじめに、葛西アナが簑助さんはいつもはこういうところにはでてこられないが、「今日は、あえてでる」とおっしゃったことを紹介。とはいえ、発せられた言葉自体はやはり少なかった。でも、「言葉は不自由でも、人形を遣う手はちっとも不自由じゃありませんね」という葛西アナの言葉のあと、両手をみせて挨拶。その後、自らが動かす両手をじっとみつめていたのをみてもう胸がいっぱい。
その後も、住大夫さんや寛治さんの語る思い出にうんうんとうなづく姿や表情が言葉以上で、住大夫さんもっとしゃべり倒してくださいとお願いしたかったほど（笑）。さすがは太夫さんや！ 寛治さんは、簑助さんが修行時代に下駄でけられたときの様子を身振りつきで話してくれたり、なんといってもあの素敵な声と笑顔をたくさん味わえてうれしゅうございました。
みなさん、いうにいわれる苦労を重ねて、文楽をやってこられた。国立文楽劇場ができたときは本当にうれしかったでしょうね。大阪の夜の部の入りの少なさに、もうそんなに入らないんなら東京がもらっちゃいたいと思うこともあるけれど、やっぱり大阪じゃなきゃだめだと思う。大阪に文楽の神様たちがいるんだろうなと、25周年公演が大成功しますようにと願った大阪遠征でした。いってよかった。
2月まとめ
1/31 おおさか元気文楽＠ＮＨＫ大阪
2/01 大阪松竹座
昼「毛抜、鷺娘、女殺油地獄」
夜「吹雪峠、源平布引滝 実盛物語、蜘蛛絲梓弦」
2/03 野澤錦糸「文楽三味線の魅力」＠新宿・朝日カルチャー
2/08 文楽公演
<第二部>敵討襤褸錦
<第三部>女殺油地獄
2/11 二月大歌舞伎
昼「菅原伝授手習鑑 加茂堤 賀の祝、
京鹿子娘二人道成寺、人情噺文七元結」
2/11 「豊竹嶋大夫を迎えて」＠あぜくらの集い
2/12 文楽公演
<第三部>女殺油地獄
2/14 文楽公演
<第一部>鑓の権三重帷子
<第二部>敵討襤褸錦
2/15 二月大歌舞伎
夜「蘭平物狂、勧進帳、三人吉三巴白浪 大川端庚申塚の場」
2/21 二月大歌舞伎
昼「京鹿子娘二人道成寺、人情噺文七元結」
2/22 文楽公演
<第二部>敵討襤褸錦
<第三部>女殺油地獄
2/24 解体新書 ＠世田谷パブ
歌舞伎座公演は、「さよなら公演」らしく、豪華で見ごたえのある、まさに「歌舞伎座での舞台が規範である」とおっしゃっていた芝翫さんのお話を思い出させてくれるお芝居で満足しました。吉右衛門さんの弁慶はほんとにかっこよかった。ほれた。
とはいえ、この2月は
文楽公演・敵討襤褸錦/春藤屋敷出立の段
のことばかり思い出します。浄瑠璃や話の筋がいいとは思えないけれど、久々に頭を振りまわされて、涙がぼろぼろ。心が痛かった。
3年前の2月公演の天網島時雨炬燵の紙屋内をきいて、お人形綺麗 → 文楽すごい に変わったのを思い出しました。そのときと同じ感覚。また感じたい。
2/01 大阪松竹座
昼「毛抜、鷺娘、女殺油地獄」
夜「吹雪峠、源平布引滝 実盛物語、蜘蛛絲梓弦」
2/03 野澤錦糸「文楽三味線の魅力」＠新宿・朝日カルチャー
2/08 文楽公演
<第二部>敵討襤褸錦
<第三部>女殺油地獄
2/11 二月大歌舞伎
昼「菅原伝授手習鑑 加茂堤 賀の祝、
京鹿子娘二人道成寺、人情噺文七元結」
2/11 「豊竹嶋大夫を迎えて」＠あぜくらの集い
2/12 文楽公演
<第三部>女殺油地獄
2/14 文楽公演
<第一部>鑓の権三重帷子
<第二部>敵討襤褸錦
2/15 二月大歌舞伎
夜「蘭平物狂、勧進帳、三人吉三巴白浪 大川端庚申塚の場」
2/21 二月大歌舞伎
昼「京鹿子娘二人道成寺、人情噺文七元結」
2/22 文楽公演
<第二部>敵討襤褸錦
<第三部>女殺油地獄
2/24 解体新書 ＠世田谷パブ
歌舞伎座公演は、「さよなら公演」らしく、豪華で見ごたえのある、まさに「歌舞伎座での舞台が規範である」とおっしゃっていた芝翫さんのお話を思い出させてくれるお芝居で満足しました。吉右衛門さんの弁慶はほんとにかっこよかった。ほれた。
とはいえ、この2月は
文楽公演・敵討襤褸錦/春藤屋敷出立の段
のことばかり思い出します。浄瑠璃や話の筋がいいとは思えないけれど、久々に頭を振りまわされて、涙がぼろぼろ。心が痛かった。
3年前の2月公演の天網島時雨炬燵の紙屋内をきいて、お人形綺麗 → 文楽すごい に変わったのを思い出しました。そのときと同じ感覚。また感じたい。
さっくりと感想など
2月の観劇予定終了。一言感想を記録いたし候。
おおさか元気文楽
「道行初音旅」
幸助さんの狐が、前回みたのより、段違いに素敵になっていた。というか、勘十郎さんの狐に似ていてびっくりした。ああ、芸ってこうして伝わっていくんだなーと、そして、幸助さんの狐になっていくんだなーと。伝統芸能は長くみると、また違うおもしろさがありますね。
「新口村の段」
本公演ではなかなか見られない勘十郎さんの女形がみたくて。勘十郎さんの梅川は、師匠と違うのがおもしろい。師匠の梅川さんは、崩れそうな弱さや優しさの中に芯の強さがみえるような、勘十郎さんのは、凛とした楚々とした中にほろりと優しさがみえるような。
花形歌舞伎＠大阪松竹座
花形らしさと、おもしろい狂言だて。
「毛抜」
このバカバカしいお話を、理屈抜きでおもしろくみせるには、体中に歌舞伎らしさがないと無理かもしれない。また、客もこのバカバカしさを愛せないとおもしろくない。この芝居はわかりやすそうにみえるが、非常に難しいものだと思った。
「鷺娘」
玉三郎さんバージョンの鷺娘、細かい違いはあるけれど。1月の道成寺より、こっちの方が困難なのではと思ったが、前半は丁寧に踊って問題なし。そりゃいろいろ違うけれど、今はこれで十分だと思った。しかし、最後のぶっかえりの後の白鷺の苦しみの踊りはさすがにつらい。渡辺保さんが、玉三郎さんの鷺娘の批評で、”瀕死の鷺の踊りで女形の線が崩れるのに賛成できない”といったのがわかった気がした。女形の線が崩れても生まれる何かがでてくるまで、がんばってね。
「女殺油地獄」
与兵衛が甘ったれ。お吉はしっかりとしてて、文楽のお吉、というか近松のお吉に近い気がした。全編通じてリアル感あり。油屋では、与兵衛とお吉がシンクロしてすべるようなことも少なく（これまでみたような一緒にすってーんだと興ざめしてた）、よかった。
しかし、初日のふのり油は、見事にとんだなぁー。放物線を描いたのではないかしら？
「吹雪峠」
吹雪峠にふさわしい雪の降りっぷり！（笑）。
芝居は、おもしろいようなおもしろくないような（苦笑）。愛之助さんの時代っぷりが浮いてみえたのは、七之助くんと獅童さんが現代劇っぽいからなのか。でも妙に心に残る一幕だった。
「源平布引滝 実盛物語」
勘太郎くんの実盛は「文七」にみえる。考える実盛。
亀蔵さんの九郎助が素敵だ（はあと）
「蜘蛛絲梓弦」
これがみたくて大阪にいったといっても過言ではない。女童のぶさ可愛さがパワーアップしててたまらない。よくよくみてたら、前幕の小万の死んだ顔に鬘をかぶせるとあの顔になるようだ。見台抜けははじめてみた、何度やっても太夫さん、驚くだろうなぁー。
ただ、途中だれるので、獅童さんと亀鶴さんに踏ん張ってもらいたい。ちょっと亀治郎さんに頼りすぎ、というか、亀治郎さんが暴れすぎ（苦笑）。
いつものように、みんなでダダンと踏み鳴らし、愛之助さんの荒事もあり、派手に派手にシャっーと幕切れ。何度見ても楽しいわ♪
二月大歌舞伎＠歌舞伎座
「菅原伝授手習鑑 加茂堤 賀の祝」
加茂堤がのどかでよろし。
橋之助さんの前髪役の声は耳に痛い。裏返るような声がこれまでも苦手だったが、今回はなおさら。
役者を集めないとできない賀の祝。まさに、さよなら公演の中堅若手一同にふさわしい一幕だなぁとみていた。
八重が桜丸をおもっているときの袖をつかった型に、歌舞伎の様式美を感じてた。
「京鹿子娘二人道成寺」
３年前のことを思い出し、また、この３年間をおもってみていた。あんなこともあった、こんなこともあった。こうして、人生の思い出に、芝居の思い出が組み込まれていくのかしら。
このところ、いろんな方の道成寺をみてきたけれど、清姫を感じる花子さんは久しぶり。前回の歌舞伎座での花子さんより、鐘への思い入れを強く感じる花子さんたちでした。
「人情噺文七元結」
菊之助さんと菊五郎さんのやり取りがおもしろかった。菊之助さん、前幕であんなにきれいな娘さんだったのにー。やっぱり、いつかはオヤジになっちゃうのかしらん？
「蘭平物狂」
立ち回りより、前半の踊りの方が印象的。後半、もっと狂うのかと勝手に思ってた（ほんと勝手なな想像だった）。繁蔵はちょっと小さすぎるのではないかと思ったが、腕でもちあげたときに、小さくないとだめだとわかった（笑）。
「勧進帳」
とにかく弁慶の大きさが印象的。富樫が通してやりたくなるのがわかる。
梅玉さん＠義経の花道の登場がよろしくて、「お守りしますっ」といいたくなる。プリンスだわー。
「三人吉三巴白浪 大川端庚申塚の場」
不良少年な部分をだそうとしてたのかしら、お嬢の蓮っ葉なもののいいようが耳に残った。しかし、お坊と和尚が様式的なので、かみあっていなかったと思う。お坊が小さくみえたのは錯覚か。トライアングルが綺麗な形じゃなかったな。
2月文楽公演
「鑓の権三重帷子」
2回目なので、もうちょっと理解しようと意気込んだが・・・・、権三があの帯をしめているのをみると、思考がとまってしまう。修行がたらん・・・・
最後の段での一輔さん＠踊り子の踊りが綺麗でみとれた。
「敵討襤褸錦」
「春藤屋敷出立の段」はひさびさにぐるぐるっーと頭を振り回された感じ。「なんなんだぁーこの世界はー」と衝撃を受けた3年前の「天網島時雨炬燵 天満紙屋内の段」を思い出した。もう理屈とか、不条理とか、原作はとか、そんなこと突き抜けて、「その場をみてしまった、きいてしまった」感。嶋さんの語りと簑助さんの人形、やっぱりこれが私のツボ。おされる度に涙がでてしまった。いろんな差別問題があるお芝居なので、NHKなどの放送にはのらないかもしれないけれど、私はこういうことから目をそらさないのが演劇だと思う。そういう時代があったのは事実なのだから。
しかし、嶋さんの大熱演はすごかった。見台バァーンで起きた人多かったでしょ（笑） 床下だったときは、右目で嶋さんを、左目を簑助さんをみていたが、視界のせまさに、今日だけは魚類になりたかったとマジで思った。
「大安寺堤の段」は、住大夫さんの「アイタタ」が最高。錦糸さんの講座をきいたとき、痛風で痛がる住大夫さんの真似をしていた錦糸さんを思い出し、つい笑ってしまった。
「女殺油地獄」
勘十郎さんの与兵衛がリアルすぎ。どうしようもない男を突き放して描いているようで怖いくらい。
油での滑りっぷりを楽しみにしていたが、立ち上がろうとするところの足の遣い振りは見事につきるが、横にﾂﾂっーといくときはちょっと滑りすぎ？
おおさか元気文楽
「道行初音旅」
幸助さんの狐が、前回みたのより、段違いに素敵になっていた。というか、勘十郎さんの狐に似ていてびっくりした。ああ、芸ってこうして伝わっていくんだなーと、そして、幸助さんの狐になっていくんだなーと。伝統芸能は長くみると、また違うおもしろさがありますね。
「新口村の段」
本公演ではなかなか見られない勘十郎さんの女形がみたくて。勘十郎さんの梅川は、師匠と違うのがおもしろい。師匠の梅川さんは、崩れそうな弱さや優しさの中に芯の強さがみえるような、勘十郎さんのは、凛とした楚々とした中にほろりと優しさがみえるような。
花形歌舞伎＠大阪松竹座
花形らしさと、おもしろい狂言だて。
「毛抜」
このバカバカしいお話を、理屈抜きでおもしろくみせるには、体中に歌舞伎らしさがないと無理かもしれない。また、客もこのバカバカしさを愛せないとおもしろくない。この芝居はわかりやすそうにみえるが、非常に難しいものだと思った。
「鷺娘」
玉三郎さんバージョンの鷺娘、細かい違いはあるけれど。1月の道成寺より、こっちの方が困難なのではと思ったが、前半は丁寧に踊って問題なし。そりゃいろいろ違うけれど、今はこれで十分だと思った。しかし、最後のぶっかえりの後の白鷺の苦しみの踊りはさすがにつらい。渡辺保さんが、玉三郎さんの鷺娘の批評で、”瀕死の鷺の踊りで女形の線が崩れるのに賛成できない”といったのがわかった気がした。女形の線が崩れても生まれる何かがでてくるまで、がんばってね。
「女殺油地獄」
与兵衛が甘ったれ。お吉はしっかりとしてて、文楽のお吉、というか近松のお吉に近い気がした。全編通じてリアル感あり。油屋では、与兵衛とお吉がシンクロしてすべるようなことも少なく（これまでみたような一緒にすってーんだと興ざめしてた）、よかった。
しかし、初日のふのり油は、見事にとんだなぁー。放物線を描いたのではないかしら？
「吹雪峠」
吹雪峠にふさわしい雪の降りっぷり！（笑）。
芝居は、おもしろいようなおもしろくないような（苦笑）。愛之助さんの時代っぷりが浮いてみえたのは、七之助くんと獅童さんが現代劇っぽいからなのか。でも妙に心に残る一幕だった。
「源平布引滝 実盛物語」
勘太郎くんの実盛は「文七」にみえる。考える実盛。
亀蔵さんの九郎助が素敵だ（はあと）
「蜘蛛絲梓弦」
これがみたくて大阪にいったといっても過言ではない。女童のぶさ可愛さがパワーアップしててたまらない。よくよくみてたら、前幕の小万の死んだ顔に鬘をかぶせるとあの顔になるようだ。見台抜けははじめてみた、何度やっても太夫さん、驚くだろうなぁー。
ただ、途中だれるので、獅童さんと亀鶴さんに踏ん張ってもらいたい。ちょっと亀治郎さんに頼りすぎ、というか、亀治郎さんが暴れすぎ（苦笑）。
いつものように、みんなでダダンと踏み鳴らし、愛之助さんの荒事もあり、派手に派手にシャっーと幕切れ。何度見ても楽しいわ♪
二月大歌舞伎＠歌舞伎座
「菅原伝授手習鑑 加茂堤 賀の祝」
加茂堤がのどかでよろし。
橋之助さんの前髪役の声は耳に痛い。裏返るような声がこれまでも苦手だったが、今回はなおさら。
役者を集めないとできない賀の祝。まさに、さよなら公演の中堅若手一同にふさわしい一幕だなぁとみていた。
八重が桜丸をおもっているときの袖をつかった型に、歌舞伎の様式美を感じてた。
「京鹿子娘二人道成寺」
３年前のことを思い出し、また、この３年間をおもってみていた。あんなこともあった、こんなこともあった。こうして、人生の思い出に、芝居の思い出が組み込まれていくのかしら。
このところ、いろんな方の道成寺をみてきたけれど、清姫を感じる花子さんは久しぶり。前回の歌舞伎座での花子さんより、鐘への思い入れを強く感じる花子さんたちでした。
「人情噺文七元結」
菊之助さんと菊五郎さんのやり取りがおもしろかった。菊之助さん、前幕であんなにきれいな娘さんだったのにー。やっぱり、いつかはオヤジになっちゃうのかしらん？
「蘭平物狂」
立ち回りより、前半の踊りの方が印象的。後半、もっと狂うのかと勝手に思ってた（ほんと勝手なな想像だった）。繁蔵はちょっと小さすぎるのではないかと思ったが、腕でもちあげたときに、小さくないとだめだとわかった（笑）。
「勧進帳」
とにかく弁慶の大きさが印象的。富樫が通してやりたくなるのがわかる。
梅玉さん＠義経の花道の登場がよろしくて、「お守りしますっ」といいたくなる。プリンスだわー。
「三人吉三巴白浪 大川端庚申塚の場」
不良少年な部分をだそうとしてたのかしら、お嬢の蓮っ葉なもののいいようが耳に残った。しかし、お坊と和尚が様式的なので、かみあっていなかったと思う。お坊が小さくみえたのは錯覚か。トライアングルが綺麗な形じゃなかったな。
2月文楽公演
「鑓の権三重帷子」
2回目なので、もうちょっと理解しようと意気込んだが・・・・、権三があの帯をしめているのをみると、思考がとまってしまう。修行がたらん・・・・
最後の段での一輔さん＠踊り子の踊りが綺麗でみとれた。
「敵討襤褸錦」
「春藤屋敷出立の段」はひさびさにぐるぐるっーと頭を振り回された感じ。「なんなんだぁーこの世界はー」と衝撃を受けた3年前の「天網島時雨炬燵 天満紙屋内の段」を思い出した。もう理屈とか、不条理とか、原作はとか、そんなこと突き抜けて、「その場をみてしまった、きいてしまった」感。嶋さんの語りと簑助さんの人形、やっぱりこれが私のツボ。おされる度に涙がでてしまった。いろんな差別問題があるお芝居なので、NHKなどの放送にはのらないかもしれないけれど、私はこういうことから目をそらさないのが演劇だと思う。そういう時代があったのは事実なのだから。
しかし、嶋さんの大熱演はすごかった。見台バァーンで起きた人多かったでしょ（笑） 床下だったときは、右目で嶋さんを、左目を簑助さんをみていたが、視界のせまさに、今日だけは魚類になりたかったとマジで思った。
「大安寺堤の段」は、住大夫さんの「アイタタ」が最高。錦糸さんの講座をきいたとき、痛風で痛がる住大夫さんの真似をしていた錦糸さんを思い出し、つい笑ってしまった。
「女殺油地獄」
勘十郎さんの与兵衛がリアルすぎ。どうしようもない男を突き放して描いているようで怖いくらい。
油での滑りっぷりを楽しみにしていたが、立ち上がろうとするところの足の遣い振りは見事につきるが、横にﾂﾂっーといくときはちょっと滑りすぎ？
1月まとめ
12/31 METライブビューイング オープニングガラ＠歌舞伎座
1/02 歌舞伎座古式顔寄手打式
1/03 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「祝初春式三番叟 俊寛 十六夜清心 鷺娘」
1/03 夜「壽曽我対面 春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
1/04 初春歌舞伎公演＠国立大劇場
「歌舞伎十八番の内 象引」「十返りの松」「�蟠ケ霖臘�」
1/10 新春文楽公演＠国立文楽劇場
第２部「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
1/11 第１部「花競四季寿 本蔵下屋敷 曲輪文章/吉田屋の段」
1/11 第２部「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
1/12 第１部「花競四季寿 本蔵下屋敷 曲輪文章/吉田屋の段」
1/12 寿初春大歌舞伎＠大阪松竹座
夜「通し狂言 霊験亀山鉾」
1/17 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「壽曽我対面 春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
1/18 初春花形歌舞伎＠新橋演舞場
昼「二人三番叟、口上、木の実・小金吾討死・すし屋、お祭り」
1/18 夜「七つ面、封印切、白浪五人男」
1/24 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「十六夜清心 鷺娘」
1/25 新春浅草歌舞伎
第１部「一條大蔵譚 土蜘」
1/25 第２部「一本刀土俵入 京鹿子娘道成寺」
1/27 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
いったねー。そりゃ時間がなくなるよねー。
でも、どれも、それぞれのおもしろさがあって満足しました。
なかでも
「象引」のおおらかさ
團十郎さん復活もうれしかったけれど、あの象引のおおらかさがお似合いでお似合いで、江戸の民が團十郎を愛した気持を味わえたような気分。うれしくて、スキップしたくなる一幕
上方陣で揃えた「霊験亀山鉾」
文楽メインの遠征だけど、まあ見たことない狂言なのでというかるーい気持でみた。？と思うところも多かったけれど、素直におもしろかった。それを上方陣（正確にはそういっていいのかわからないが）で揃えて上演した意欲に拍手を送りたい。上方歌舞伎よ、栄えあれ。仁左衛門さんのかっこよさには大拍手。南北ものがお似合いだわ〜♪
亀治郎・勘太郎の「一本刀土俵入」
いくら二人がうまいからって、これはまだ無理でしょと思ったら、我孫子屋での二人のやり取りにぽろぽろと涙が。さすがに、１０年後はまだよね・・・とは思ったけど、久々に心の中がぐるぐるっとかき乱されました。
歌舞伎の世界はおそろしい。こうして脈々と続いていくのだなぁとしみじみ。
ということで、花形たちの大阪での躍動がみたくて、今日から大阪にいってきます。
31日に「おおさか・元気・文楽」、1日に「花形歌舞伎」を通しで。
歌舞伎座も1日が初日だけどいかない私。何人かに聞かれましたが、
道成寺には通いませんからっ（笑）
昼の部だから無理だし。前回のような菊之助さんの変化はみられないと思うので。
もちろん数回はいきますがね。私も大人になったということですね（苦笑）。
1/02 歌舞伎座古式顔寄手打式
1/03 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「祝初春式三番叟 俊寛 十六夜清心 鷺娘」
1/03 夜「壽曽我対面 春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
1/04 初春歌舞伎公演＠国立大劇場
「歌舞伎十八番の内 象引」「十返りの松」「�蟠ケ霖臘�」
1/10 新春文楽公演＠国立文楽劇場
第２部「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
1/11 第１部「花競四季寿 本蔵下屋敷 曲輪文章/吉田屋の段」
1/11 第２部「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
1/12 第１部「花競四季寿 本蔵下屋敷 曲輪文章/吉田屋の段」
1/12 寿初春大歌舞伎＠大阪松竹座
夜「通し狂言 霊験亀山鉾」
1/17 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「壽曽我対面 春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
1/18 初春花形歌舞伎＠新橋演舞場
昼「二人三番叟、口上、木の実・小金吾討死・すし屋、お祭り」
1/18 夜「七つ面、封印切、白浪五人男」
1/24 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「十六夜清心 鷺娘」
1/25 新春浅草歌舞伎
第１部「一條大蔵譚 土蜘」
1/25 第２部「一本刀土俵入 京鹿子娘道成寺」
1/27 壽初春大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「春興鏡獅子 鰯賣戀曳網」
いったねー。そりゃ時間がなくなるよねー。
でも、どれも、それぞれのおもしろさがあって満足しました。
なかでも
「象引」のおおらかさ
團十郎さん復活もうれしかったけれど、あの象引のおおらかさがお似合いでお似合いで、江戸の民が團十郎を愛した気持を味わえたような気分。うれしくて、スキップしたくなる一幕
上方陣で揃えた「霊験亀山鉾」
文楽メインの遠征だけど、まあ見たことない狂言なのでというかるーい気持でみた。？と思うところも多かったけれど、素直におもしろかった。それを上方陣（正確にはそういっていいのかわからないが）で揃えて上演した意欲に拍手を送りたい。上方歌舞伎よ、栄えあれ。仁左衛門さんのかっこよさには大拍手。南北ものがお似合いだわ〜♪
亀治郎・勘太郎の「一本刀土俵入」
いくら二人がうまいからって、これはまだ無理でしょと思ったら、我孫子屋での二人のやり取りにぽろぽろと涙が。さすがに、１０年後はまだよね・・・とは思ったけど、久々に心の中がぐるぐるっとかき乱されました。
歌舞伎の世界はおそろしい。こうして脈々と続いていくのだなぁとしみじみ。
ということで、花形たちの大阪での躍動がみたくて、今日から大阪にいってきます。
31日に「おおさか・元気・文楽」、1日に「花形歌舞伎」を通しで。
歌舞伎座も1日が初日だけどいかない私。何人かに聞かれましたが、
道成寺には通いませんからっ（笑）
昼の部だから無理だし。前回のような菊之助さんの変化はみられないと思うので。
もちろん数回はいきますがね。私も大人になったということですね（苦笑）。
１月の記憶の断片
一言感想を記録いたし候。
＠歌舞伎座
「祝初春式三番叟」
すごくお目出度いのかと思っていたが普通だった。
「俊寛」
高麗屋さんの俊寛は、ますます深みをましていく・・・
「十六夜清心」
♪わるくねーなー がすごくよかった。
「鷺娘」
穏やかな顔だったなぁ。死を受け入れた鷺にみえた。
「壽曽我対面」
吉右衛門さんがでかい。初日はテンポ悪し。揃っただけじゃおもしろくないものなのかと思ったが、中日あたりにみたとき、五郎と十郎が目をみあわせる味わいがよろしくてのう。
「春興鏡獅子」
吉之丞さんと歌江さんにかかったら無理だから、弥生、抵抗はよしなさい！と毎回思ってた（笑）。無心に踊っていた感じ。扇の扱いも無心でみたいがこちらも力が入る。子どもらしい胡蝶さんでおもしろかった。
「鰯賣戀曳網」
はっきりいうと初日の勘三郎さんのあざとさにしらけた。が、中日あたりではそれは消え、おとぎ話の世界が戻っていた。義太夫のイトにのり、昔話をする蛍火が最高。いわし、こえー。
＠国立大劇場
「歌舞伎十八番の内 象引」
でっかくて、おおどかで、ばからしくって最高！
「十返りの松」
成駒屋さん、おめでとうございます。
「�蟠ケ霖臘�」
双蝶々の書換え狂言のおもしろさを感じられず。
＠新橋演舞場
「二人三番叟」
文楽風だった。三味線がんばって
「寿初春 口上 市川海老蔵「にらみ」相勤め申し候」
これで風邪をひきません
「義経千本桜 木の実・小金吾討死・すし屋」
いがみだっ！（笑） 善太の父ちゃんにみえないので、父としての権太があんまり哀しくなかったが、子である権太の哀しみはよく伝わった。
「お祭り」
さわやかでいいね。
「七つ面」
面がでかい。
「封印切」
歌舞伎味は薄かったが、忠兵衛らしかった。
「白浪五人男」
チンピラだっ！（笑）絶対ばれているようにしかみえなかった。が、それはそれでおもしろかった。
＠浅草歌舞伎
「一條大蔵譚」
亀治郎さんらしい。つくり阿呆がみえかくれ。うまいのよねー、でもうますぎてちょっとだめだったかも。ふっと気がぬけるような阿呆ぶりが好みなので・・・。
「土蜘」
踊る土蜘！おもしろい。新しい土蜘をみたような印象。なんだったんだろう。
「一本刀土俵入」
泣いたよ、しみたよ。
「京鹿子娘道成寺」
正直もっと踊れないかと思っていた（ごめんなさい）が、そんなことなく綺麗な娘さんの踊り。清姫は感じなかった。道成寺の味わいが増していくのはこれからでしょう。楽しみにします。
＠大阪松竹座
「通し狂言 霊験亀山鉾」
いま思い出そうとしてもお話思い出せない（苦笑）んだけど、みているときは素直におもしろかったなぁ。このあとどーなるの？とわくわくしながらみてた。冒頭の闘いは、あんなに裏工作しなくても勝てるでしょとか、ここまで周到だったのになぜここでいきなり間抜けさんになるのっ？とか突っ込みどころ満載。でもまあなにより、仁左衛門さんがかっこよくてステキだったー♪
＠国立文楽劇場
「花競四季寿/万才・海女・関寺小町・鷺娘」
文楽には歌舞伎より季節感があるなぁ。最初の清治さんの華麗な三味線が華やかでステキだった。文楽の鷺娘はあまり冬や寒さを感じない。
「増補忠臣蔵/本蔵下屋敷の段」
若狭之助は源太なのよね。若き殿様が忠臣の思いに気づくのだなぁとしみじみ。
「夕霧 伊左衛門曲輪文章/吉田屋の段」
伊左衛門嫌いだったけど、好きになった。
簑助さんの夕霧はものすっごくじゃらじゃらするらしい。みたーい。
「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
蔵場もみたかったよ・・・。
「新春公演だから、心中場面は上演しません」って私にはよくわかりません。
このところ記憶喪失が著しいので覚えている印象的なことだけ記憶。
ああー、もっと大切にみないとだめだー（反省）。
＠歌舞伎座
「祝初春式三番叟」
すごくお目出度いのかと思っていたが普通だった。
「俊寛」
高麗屋さんの俊寛は、ますます深みをましていく・・・
「十六夜清心」
♪わるくねーなー がすごくよかった。
「鷺娘」
穏やかな顔だったなぁ。死を受け入れた鷺にみえた。
「壽曽我対面」
吉右衛門さんがでかい。初日はテンポ悪し。揃っただけじゃおもしろくないものなのかと思ったが、中日あたりにみたとき、五郎と十郎が目をみあわせる味わいがよろしくてのう。
「春興鏡獅子」
吉之丞さんと歌江さんにかかったら無理だから、弥生、抵抗はよしなさい！と毎回思ってた（笑）。無心に踊っていた感じ。扇の扱いも無心でみたいがこちらも力が入る。子どもらしい胡蝶さんでおもしろかった。
「鰯賣戀曳網」
はっきりいうと初日の勘三郎さんのあざとさにしらけた。が、中日あたりではそれは消え、おとぎ話の世界が戻っていた。義太夫のイトにのり、昔話をする蛍火が最高。いわし、こえー。
＠国立大劇場
「歌舞伎十八番の内 象引」
でっかくて、おおどかで、ばからしくって最高！
「十返りの松」
成駒屋さん、おめでとうございます。
「�蟠ケ霖臘�」
双蝶々の書換え狂言のおもしろさを感じられず。
＠新橋演舞場
「二人三番叟」
文楽風だった。三味線がんばって
「寿初春 口上 市川海老蔵「にらみ」相勤め申し候」
これで風邪をひきません
「義経千本桜 木の実・小金吾討死・すし屋」
いがみだっ！（笑） 善太の父ちゃんにみえないので、父としての権太があんまり哀しくなかったが、子である権太の哀しみはよく伝わった。
「お祭り」
さわやかでいいね。
「七つ面」
面がでかい。
「封印切」
歌舞伎味は薄かったが、忠兵衛らしかった。
「白浪五人男」
チンピラだっ！（笑）絶対ばれているようにしかみえなかった。が、それはそれでおもしろかった。
＠浅草歌舞伎
「一條大蔵譚」
亀治郎さんらしい。つくり阿呆がみえかくれ。うまいのよねー、でもうますぎてちょっとだめだったかも。ふっと気がぬけるような阿呆ぶりが好みなので・・・。
「土蜘」
踊る土蜘！おもしろい。新しい土蜘をみたような印象。なんだったんだろう。
「一本刀土俵入」
泣いたよ、しみたよ。
「京鹿子娘道成寺」
正直もっと踊れないかと思っていた（ごめんなさい）が、そんなことなく綺麗な娘さんの踊り。清姫は感じなかった。道成寺の味わいが増していくのはこれからでしょう。楽しみにします。
＠大阪松竹座
「通し狂言 霊験亀山鉾」
いま思い出そうとしてもお話思い出せない（苦笑）んだけど、みているときは素直におもしろかったなぁ。このあとどーなるの？とわくわくしながらみてた。冒頭の闘いは、あんなに裏工作しなくても勝てるでしょとか、ここまで周到だったのになぜここでいきなり間抜けさんになるのっ？とか突っ込みどころ満載。でもまあなにより、仁左衛門さんがかっこよくてステキだったー♪
＠国立文楽劇場
「花競四季寿/万才・海女・関寺小町・鷺娘」
文楽には歌舞伎より季節感があるなぁ。最初の清治さんの華麗な三味線が華やかでステキだった。文楽の鷺娘はあまり冬や寒さを感じない。
「増補忠臣蔵/本蔵下屋敷の段」
若狭之助は源太なのよね。若き殿様が忠臣の思いに気づくのだなぁとしみじみ。
「夕霧 伊左衛門曲輪文章/吉田屋の段」
伊左衛門嫌いだったけど、好きになった。
簑助さんの夕霧はものすっごくじゃらじゃらするらしい。みたーい。
「新版歌祭文/座摩社の段 野崎村の段 油屋の段」
蔵場もみたかったよ・・・。
「新春公演だから、心中場面は上演しません」って私にはよくわかりません。
このところ記憶喪失が著しいので覚えている印象的なことだけ記憶。
ああー、もっと大切にみないとだめだー（反省）。
２００８を振り返る その２
今年みた１００公演をながめて、１年を通して印象的だったのは、やはり昨年と同様に、
歌舞伎なら吉右衛門さん
文楽なら人形遣いの勘十郎さん
どれをとってもおもしろく、楽しませてもらいました。
吉右衛門さんの舞台では、一条大蔵卿と河内山が印象的。
吉右衛門さんの一挙一動に反応する歌舞伎座の観客の多さに、ああ、歌舞伎って難しいものじゃないんだな、お芝居の楽しさってこういうものなんだなと実感しました。
一方の勘十郎さんにも、お芝居の楽しさを存分にみせてもらいました。特に、和藤内の大きさ、三浦之助の凛々しさ、孫悟空の自由自在さが印象的。また、楽しみにしていた狐忠信は、予想以上の華やかさと楽しさと切なさで、再び心を鷲掴みにされました。
舞台は ２月文楽 「義経千本桜」
どうしてというくらい涙がとまらなかった、昨年のおおさか元気文楽での狐忠信の再見。非常に楽しみにしてました。
昨年みたときは、私はちょっと異常なほど仕事で緊張状態におかれていて、それをなんとか乗り切ろうと、土日は劇場に通い続けていました。考える時間があると、先の不安に押しつぶされそうだったので。でも、そんなことを続けていると、当然、体力的な問題が発生し、もうぼろぼろ。そんなとき、一途な狐の思いに心がかき乱されて、思い切り泣けたことと、最後に頭上にふってきた桜の花びらがなんだか幸せを運んでくれたみたいで、ほんとうに忘れられない舞台だったです。
それが、東京の本公演でみられる嬉しさはあったものの、でも、あれはあのときの私の状態がそう思わせただけだったのかも・・・、いまだとあんなに感激できないかもと思いつつ、劇場に足を運びました。
寒くて雪も降り積もった2月でしたが、劇場内は、音曲をはじめとする華やかさと「春を呼ぶ狐の奇跡」にあふれて、本当に素敵だった。みればみるほど魅かれていく素敵な舞台でした。そして、それを心底楽しめるようになった自分に、よくあの時期を乗り越えたねとほめてあげたかった。芝居の思い出が、人生の思い出にもなることもあるんですね。芝居そのものの素晴らしさとともに、私にとって忘れられない舞台となりました。
4月に、今度は、大阪で会えますよね。楽しみにしています。
ほかにも、たくさん思い出に残る舞台がありました。そのときの楽しさ、素晴らしさもいいのですが、最近は、思い出が重なっていく楽しさを感じつつあります。そんな楽しさをまた重ねていきたいものです。
歌舞伎なら吉右衛門さん
文楽なら人形遣いの勘十郎さん
どれをとってもおもしろく、楽しませてもらいました。
吉右衛門さんの舞台では、一条大蔵卿と河内山が印象的。
吉右衛門さんの一挙一動に反応する歌舞伎座の観客の多さに、ああ、歌舞伎って難しいものじゃないんだな、お芝居の楽しさってこういうものなんだなと実感しました。
一方の勘十郎さんにも、お芝居の楽しさを存分にみせてもらいました。特に、和藤内の大きさ、三浦之助の凛々しさ、孫悟空の自由自在さが印象的。また、楽しみにしていた狐忠信は、予想以上の華やかさと楽しさと切なさで、再び心を鷲掴みにされました。
舞台は ２月文楽 「義経千本桜」
どうしてというくらい涙がとまらなかった、昨年のおおさか元気文楽での狐忠信の再見。非常に楽しみにしてました。
昨年みたときは、私はちょっと異常なほど仕事で緊張状態におかれていて、それをなんとか乗り切ろうと、土日は劇場に通い続けていました。考える時間があると、先の不安に押しつぶされそうだったので。でも、そんなことを続けていると、当然、体力的な問題が発生し、もうぼろぼろ。そんなとき、一途な狐の思いに心がかき乱されて、思い切り泣けたことと、最後に頭上にふってきた桜の花びらがなんだか幸せを運んでくれたみたいで、ほんとうに忘れられない舞台だったです。
それが、東京の本公演でみられる嬉しさはあったものの、でも、あれはあのときの私の状態がそう思わせただけだったのかも・・・、いまだとあんなに感激できないかもと思いつつ、劇場に足を運びました。
寒くて雪も降り積もった2月でしたが、劇場内は、音曲をはじめとする華やかさと「春を呼ぶ狐の奇跡」にあふれて、本当に素敵だった。みればみるほど魅かれていく素敵な舞台でした。そして、それを心底楽しめるようになった自分に、よくあの時期を乗り越えたねとほめてあげたかった。芝居の思い出が、人生の思い出にもなることもあるんですね。芝居そのものの素晴らしさとともに、私にとって忘れられない舞台となりました。
4月に、今度は、大阪で会えますよね。楽しみにしています。
ほかにも、たくさん思い出に残る舞台がありました。そのときの楽しさ、素晴らしさもいいのですが、最近は、思い出が重なっていく楽しさを感じつつあります。そんな楽しさをまた重ねていきたいものです。
２００８年を振りかえる その１
まずは、観劇回数を数えてみた。こわいけど知りたい、自分のことなんだけど（笑）。
やった、２割以上の減。１００を切っていると思ったがそれは無理だったか・・・
歌舞伎と文楽がほぼ同じ数。まさにいったりきたり・
問題は遠征ね・・・。回数は８回だけど、あわせ遠征がいくつかあったし。ただ、これは文楽と玉さんをみる限りは減らなさそう。
このところの歌舞伎公演増により、来年は歌舞伎が増えそう。 来年はオペラデビューもしたいし、お能もいくつか。
いろんな楽しみを見つけていこう。
伝統芸能は、無理せず、長く、続けていくことが大切ですものね。
２００８年 歌舞伎５２、文楽５１、その他４、計１０７、遠征８回
２００７年 歌舞伎７８、文楽６１、その他１、計１４０、遠征７回
２００６年 歌舞伎９８、文楽１８、その他４、計１２０、遠征７回
やった、２割以上の減。１００を切っていると思ったがそれは無理だったか・・・
歌舞伎と文楽がほぼ同じ数。まさにいったりきたり・
問題は遠征ね・・・。回数は８回だけど、あわせ遠征がいくつかあったし。ただ、これは文楽と玉さんをみる限りは減らなさそう。
このところの歌舞伎公演増により、来年は歌舞伎が増えそう。 来年はオペラデビューもしたいし、お能もいくつか。
いろんな楽しみを見つけていこう。
伝統芸能は、無理せず、長く、続けていくことが大切ですものね。
１２月まとめ
12/05 12月文楽公演 「源平布引滝」
12/05 社会人のための文楽鑑賞教室＠国立劇場
「二人三番叟、解説、菅原伝授手習鑑/寺入りの段・寺子屋の段」
12/06 通し狂言「遠山桜天保日記」＠国立大劇場
12/07 12月文楽公演 「源平布引滝」
12/12 12月文楽鑑賞教室＠国立劇場
「二人三番叟、解説、菅原伝授手習鑑/寺入りの段・寺子屋の段」
12/13 １２月大歌舞伎 夜の部 「名鷹誉石切 高坏 籠釣瓶花街酔醒」
12/14 １２月大歌舞伎 昼の部 「高時 京鹿子娘道成寺 佐倉義民伝」
12/16 12月文楽公演 「源平布引滝」
今年は早々に芝居納め。
チケット一般枠が少ない文楽鑑賞教室は、社会人狙いで。いつもは学生さん相手に苦労しているのか、社会人に対するネタがふられるのを楽しみにしています。
公演も、特に床が若手中堅が中心になってきたなぁと実感。いつもとは違うコンビで聴けるのも楽しみであります。
歌舞伎は、佐倉義民伝が泣かせます。雪の冷たさがしみました。また高時のシュールさもあり、歌舞伎って、ほんとごった煮だなぁと実感。話題の道成寺もおもしろかったし、地味っぽい感じがあった歌舞伎座ではありましたが、いやなにどうして、やはり舞台はみてみたいとわかりませんね。
マイベストは、 勘十郎さんの義賢 です。
前半にみたときはかっこいいけど、やはり最期の表現はらぶりんの勝ちだわなんて思っていたんですが、千穐楽での義賢の最期は、息絶えたところ、そのまま倒れるところが、「あっ・・・・」と思わず声をだしてしまいそうになるほど、お見事な最期でした。自害の場面も壮絶でお見事。わずか2週間の公演で、あれだけ表現をましていかれるんだなぁと驚きました。
松王丸も、ひとつひとつの動作が「型」といってもいいのではないかと思うほど決まっていて美しい。歌舞伎役者でもあんなのなかなかないんじゃないかしら、泣くのも堪えきれずに男泣きって感じで好きだ。なお、松王丸は好みが分かれるので、観劇後、特に、歌舞伎も文楽もみる人とは、「私の好きな松王丸」で大いに盛り上がる。ちなみに、私は、今回の舞台で、仁左衛門さんを抜いて、勘十郎さんが暫定首位に。暫定なのは、吉右衛門さんのをみてないから。
ほとんど出来上がっているじゃないかと思われるのに、ますます表現を深めていくその時にめぐりあえて嬉しい。いままで文楽遠征は、簑助さんの舞台を一回でも多くみたいという気持にかられて旅立っていたけれど、深化していく勘十郎さんの舞台もみのがしたくないという気持がくわわって、基本遠征はしないといいながら、もうちょっと大阪通いを続けてしまいそう・・・・です。
12/05 社会人のための文楽鑑賞教室＠国立劇場
「二人三番叟、解説、菅原伝授手習鑑/寺入りの段・寺子屋の段」
12/06 通し狂言「遠山桜天保日記」＠国立大劇場
12/07 12月文楽公演 「源平布引滝」
12/12 12月文楽鑑賞教室＠国立劇場
「二人三番叟、解説、菅原伝授手習鑑/寺入りの段・寺子屋の段」
12/13 １２月大歌舞伎 夜の部 「名鷹誉石切 高坏 籠釣瓶花街酔醒」
12/14 １２月大歌舞伎 昼の部 「高時 京鹿子娘道成寺 佐倉義民伝」
12/16 12月文楽公演 「源平布引滝」
今年は早々に芝居納め。
チケット一般枠が少ない文楽鑑賞教室は、社会人狙いで。いつもは学生さん相手に苦労しているのか、社会人に対するネタがふられるのを楽しみにしています。
公演も、特に床が若手中堅が中心になってきたなぁと実感。いつもとは違うコンビで聴けるのも楽しみであります。
歌舞伎は、佐倉義民伝が泣かせます。雪の冷たさがしみました。また高時のシュールさもあり、歌舞伎って、ほんとごった煮だなぁと実感。話題の道成寺もおもしろかったし、地味っぽい感じがあった歌舞伎座ではありましたが、いやなにどうして、やはり舞台はみてみたいとわかりませんね。
マイベストは、 勘十郎さんの義賢 です。
前半にみたときはかっこいいけど、やはり最期の表現はらぶりんの勝ちだわなんて思っていたんですが、千穐楽での義賢の最期は、息絶えたところ、そのまま倒れるところが、「あっ・・・・」と思わず声をだしてしまいそうになるほど、お見事な最期でした。自害の場面も壮絶でお見事。わずか2週間の公演で、あれだけ表現をましていかれるんだなぁと驚きました。
松王丸も、ひとつひとつの動作が「型」といってもいいのではないかと思うほど決まっていて美しい。歌舞伎役者でもあんなのなかなかないんじゃないかしら、泣くのも堪えきれずに男泣きって感じで好きだ。なお、松王丸は好みが分かれるので、観劇後、特に、歌舞伎も文楽もみる人とは、「私の好きな松王丸」で大いに盛り上がる。ちなみに、私は、今回の舞台で、仁左衛門さんを抜いて、勘十郎さんが暫定首位に。暫定なのは、吉右衛門さんのをみてないから。
ほとんど出来上がっているじゃないかと思われるのに、ますます表現を深めていくその時にめぐりあえて嬉しい。いままで文楽遠征は、簑助さんの舞台を一回でも多くみたいという気持にかられて旅立っていたけれど、深化していく勘十郎さんの舞台もみのがしたくないという気持がくわわって、基本遠征はしないといいながら、もうちょっと大阪通いを続けてしまいそう・・・・です。
11月観劇まとめ
11/03 吉例顔見世大歌舞伎＠歌舞伎座
夜「菅原伝授手習鑑 寺子屋、船弁慶、嫗山姥」
11/07 1１月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部 靱猿 恋娘昔八丈 口上 本朝廿四孝
第２部 双蝶々曲輪日記 八陣守護城
11/08 文楽2部「引窓」幕見
11/09 坂東玉三郎特別舞踊公演＠八千代座
「口上、春興鏡獅子」
11/14 11月歌舞伎公演「江戸宵闇妖鉤爪」＠国立劇場
11/16 吉例顔見世大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「通し狂言 盟三五大切、廓文章 吉田屋」
11/23 花形歌舞伎＠新橋演舞場
昼[通し狂言 伊勢音頭恋寝刃、吉野山」
夜「通し狂言 伽羅先代萩、龍虎」
11/26 海外公演座談会と舞踊のひととき＠歌舞伎座
11/27 文楽記念公演＠神戸新聞松方ホール
「艶容女舞衣/酒屋の段 壇浦兜軍記/阿古屋琴責の段」
今月はそれぞれにおもしろさがあってどれもよかったです。
特に、花道での素晴らしさが印象的。
藤十郎さんの伊左衛門の登場なんて、まさに絵のようで「あっ伊左衛門」と思ったし、仁左衛門さんの源五兵衛が小万の首を愛おしそうに抱く姿は恐ろしかったし、染五郎さんは有無をいわせぬ迫力と力強さでおもしろかったし、海老蔵さんの仁木の凄まじい美しさと妖しさには驚いたし、八千代座で観客に見つめられながら登場した玉三郎さんの獅子は神々しかった。花道はないけれど、文楽の簑助さんの阿古屋も出が素晴らしくて、哀しく気高く美しかった。
ただ、うわぁーと思う瞬間はあったけど、それが一芝居持続したかというと続かなかったのもほんと。マンネリになっちゃってるんですね、芝居をみることに。これが問題なんだなぁ〜。あと考えすぎ。
「盟三五大切」は以前みたときより、うんと話の内容がわかったし、仁左衛門さんの小万への愛情もひしひしと感じたけれど、ちょっと前に文楽で「五人伐」をみちゃったんで、源五兵衛はあんな颯爽としたいい男でいいのかしらと思っちゃったり、阿古屋も三曲が華やかすぎて景清を思う気持ちがちょっと物足りなかったりして。
なので、「海外公演座談会と舞踊のひととき」でみた勘三郎さんの素踊りが新鮮だった。踊りというより”あて振り”みたいで、おもわず「ふふっ」と微笑み、菊吉華やかなりし二長町に心を飛ばしました。おもしろかったなぁ。引き続いてみた玉三郎さんの「鐘ヶ岬」も綺麗で一瞬の夢みたいだった。特に、”ふわっ”と引き抜いくのが印象的だった、見てる私も、力がふわっと抜けていく不思議な感じ。やっぱり踊りっていいわぁ〜と思った公演でした。
夜「菅原伝授手習鑑 寺子屋、船弁慶、嫗山姥」
11/07 1１月文楽公演＠国立文楽劇場
第１部 靱猿 恋娘昔八丈 口上 本朝廿四孝
第２部 双蝶々曲輪日記 八陣守護城
11/08 文楽2部「引窓」幕見
11/09 坂東玉三郎特別舞踊公演＠八千代座
「口上、春興鏡獅子」
11/14 11月歌舞伎公演「江戸宵闇妖鉤爪」＠国立劇場
11/16 吉例顔見世大歌舞伎＠歌舞伎座
昼「通し狂言 盟三五大切、廓文章 吉田屋」
11/23 花形歌舞伎＠新橋演舞場
昼[通し狂言 伊勢音頭恋寝刃、吉野山」
夜「通し狂言 伽羅先代萩、龍虎」
11/26 海外公演座談会と舞踊のひととき＠歌舞伎座
11/27 文楽記念公演＠神戸新聞松方ホール
「艶容女舞衣/酒屋の段 壇浦兜軍記/阿古屋琴責の段」
今月はそれぞれにおもしろさがあってどれもよかったです。
特に、花道での素晴らしさが印象的。
藤十郎さんの伊左衛門の登場なんて、まさに絵のようで「あっ伊左衛門」と思ったし、仁左衛門さんの源五兵衛が小万の首を愛おしそうに抱く姿は恐ろしかったし、染五郎さんは有無をいわせぬ迫力と力強さでおもしろかったし、海老蔵さんの仁木の凄まじい美しさと妖しさには驚いたし、八千代座で観客に見つめられながら登場した玉三郎さんの獅子は神々しかった。花道はないけれど、文楽の簑助さんの阿古屋も出が素晴らしくて、哀しく気高く美しかった。
ただ、うわぁーと思う瞬間はあったけど、それが一芝居持続したかというと続かなかったのもほんと。マンネリになっちゃってるんですね、芝居をみることに。これが問題なんだなぁ〜。あと考えすぎ。
「盟三五大切」は以前みたときより、うんと話の内容がわかったし、仁左衛門さんの小万への愛情もひしひしと感じたけれど、ちょっと前に文楽で「五人伐」をみちゃったんで、源五兵衛はあんな颯爽としたいい男でいいのかしらと思っちゃったり、阿古屋も三曲が華やかすぎて景清を思う気持ちがちょっと物足りなかったりして。
なので、「海外公演座談会と舞踊のひととき」でみた勘三郎さんの素踊りが新鮮だった。踊りというより”あて振り”みたいで、おもわず「ふふっ」と微笑み、菊吉華やかなりし二長町に心を飛ばしました。おもしろかったなぁ。引き続いてみた玉三郎さんの「鐘ヶ岬」も綺麗で一瞬の夢みたいだった。特に、”ふわっ”と引き抜いくのが印象的だった、見てる私も、力がふわっと抜けていく不思議な感じ。やっぱり踊りっていいわぁ〜と思った公演でした。
11月花形歌舞伎＠新橋演舞場
11月23日 通し観劇
「通し狂言 伊勢音頭恋寝刃」
花形歌舞伎で、通し狂言ってどうなんだろう？なんて思っていたら、幕間に聞こえてくる感想ではおおむね好評。そうなのよねー、いきなりメイン場面だけみせられてもよくわからないのよねと同意する。
例えが悪いかもしれないが、テレビで昔の人気テレビドラマとかアニメの名場面集をみて、ここはこういう伏線があってのこのセリフなのよ、泣けるーなんて思うのと同じように、昔の人なら、人気狂言のことは知っていて、いい場面だけみればよかったのかもしれない。重い作品を3つ並べられて満足なのもいいけれど、通し狂言と踊りというのもいいかも。
今回は、「青江下坂の刀」をめぐるお話というテーマを通していたような気がする。なので、最後の貢＠海老蔵さんも 妖刀に操られる貢さんだったような気がする。伊勢音頭をみるたび、今回の貢さんは、怒りの方が勝るか、妖刀に魅入られているか、どっちだろうとみるのが楽しみなのだが、今回は明らかに血を求める刀に操られていたようだった。なので、途中、血だらけで現れる場面のところだけ、はっきり殺人の意思を示したようにみえたのが疑問だったが、踊りがあるのも一夜の悪夢感をひきたたせて、よかったなぁ。欲をいえば、立ち回りが、斬られる人たちが、わざとらしく現れては斬られて舞台裏にさっていくのが不自然でもあったが・・・。妖刀にみなが操られていたと思えば思えなくもなかった。
正直、テーマなんか関係なく、自らの怒りで、血を求めてさまようギラギラに血走った貢＠海老さまをみたい気持もあったのだが、今回の通し狂言らしい、いい貢さんだったと思いました。
万次郎＠門之助さんが、これぞ本役！素晴らしい。宗之助さんのお岸もよかった、こちらも本役ですね。ひさびさにちゃんと女形をみた気がする、もっとみたい。吉弥さんの万野は強いですね。これまでみたのは、いやらしい、ねちっこい、やなおんなー！みたいな万野が多かったので、新鮮でした。お鹿の猿弥さんは愛らしいこと♪貢さんに惚れてるのがわかります。舞台前に写真をみてしまい、ああ、みちゃった、舞台で直接みたかったよーと反省。
海老さま以外の配役がぎりぎりまで出なかったので、大丈夫なのー？と心配だったんですが、みんなで通し狂言頑張ろうぜ！みたいな感じで、いやいやとてもよかったです。おもしろかった。
ただ・・・・、刀はどうやって取り戻したんですかね？二見ヶ浦と油屋の間にまだお話があるのかな。あらすじ買わなかった（だってお金がなかったっ：泣）のでわかりませんでした・・・。
「吉野山」
菊ちゃん、きれいー。ジワってましたよね♪音羽屋さんは、常盤衣じゃないのね。その代わり、赤姫の拵えがみれてうれしい。菊ちゃんの八重垣姫、みたいねぇ。
松緑さんの狐との連れ舞がなんともよろしかったです。
藤太＠亀三郎さんが、いつものようによく通る声もよかったんですが、なにより楽しそうにみえた。これがステキでした。
ちょっと苦言 清元の一人が落ち着きなさすぎ。目立つんだからじっとしていて。
「通し狂言 伽羅先代萩」
夜の部も通し。
菊之助さん初役の政岡が話題ですが、まさに「必死」の政岡でした。実録みたい。政岡は必死で、鶴千代を守ったんでしょうね。きっと、この先、何度もされるであろう初役をみられてよかった。どうやって変わっていくのか観続けていく楽しみができました。これが伝統芸能のいいところなのよねー。
竹の間は、女の格好をしているけれどおっさんな人たちが、鶴千代にやっつけられるのが最大の楽しみ。今回も、鶴千代さまのお言葉に客席盛り上がってました。おもしろいよね、竹の間。八汐＠愛之助さんに、もうちょっと愛嬌があってもいいかなと思うけど、こちらも後々の楽しみということで。
なにより、千松くんが、ちっちゃくってけなげで、お持ち帰りしたいほどでした（あぶない）。
対決刃傷もあるし、音羽屋さんは飯焚き（ままたき）を滅多につけないし、花形で無理して飯焚きをつけなくてもいいけれど、いずれは菊之助さんの飯焚きがみたい。是非に、是非に。
床下。男之助は力強さ足らず。鼠に負けちゃうよ・・・・
そして、仁木＠海老蔵さん。
凄まじい美しさ
いやもう、びっくらたまげた。あんな美しくて妖しい仁木はいない。一瞬が永遠。絶対にみた方がいい。これぞ成田屋さんですね。ヒットなんていらないの、ホームラン、それも度肝を抜くような場外ホームランをたまにでいいからカキーンと打ってくれればもうそれで。團十郎と海老蔵がいる時代の幸せ、海老蔵オーラに完敗しました。
なので、もうここでオワリでよかったんじゃない？と思ったのも正直なところ。だって、対決と刃傷の仁木って、あんまりかっこよくないんだもん（涙）。時間が早く終わる？いいじゃない、時間なんか短くっても、いいものみせてくれれば（あくまでも私見）。
対決は、ちょっと前に菊五郎さんの勝元をみたばかり。菊五郎さんのは、ちょっと余裕のある勝元で、じわじわやんわりと仁木を追い詰めていくのがおもしろかった。松緑さんのはぐいぐい押していく。これはこれでありだと思うが正直疲れた。花形らしいといえばそうなので、これからを楽しみにしよう。
刃傷は、再び、海老蔵ワールド。浮世絵から飛び出してきたよう。燕手もなにも、鬘全体がバッサバサで、ひぃ〜仁木こわ〜いと叫びそうでした。あまりの執念に、「いまだっ、妖術をつかえっ」と思ったけれど、それはなし（ないよね・・・、ないんだけど、仁木はやられてほしくなかった・・・）。
これをみて、ああ、伊勢音頭は刀に操られた型でよかったなと、昼夜、血を求める海老さまではつらい。伊勢音頭えはあえてああしたんだなと思ったのでした。
いろいろ書いたが、 めでたいのう ｂｙ勝元
「龍虎」
正直、なんじゃこりゃの世界だった。なぜ、毛振りしながら引き抜きをするのだと不思議だった。
しかし、愛之助さんと獅童さんの二人の一生懸命さに、後半は頑張れ、負けるなと応援していた。いいい役ばかりがくるわけじゃない、やってみなければいい役だとか踊りとかわからないこともある。それでも1月舞台を勤める。それが大事だなと、これこそ花形歌舞伎の最後にふさわしいと思って、劇場を後にしました。
いろいろとおもしろかった。花形たちの今の輝きはやはり見る価値ありですね♪
「通し狂言 伊勢音頭恋寝刃」
花形歌舞伎で、通し狂言ってどうなんだろう？なんて思っていたら、幕間に聞こえてくる感想ではおおむね好評。そうなのよねー、いきなりメイン場面だけみせられてもよくわからないのよねと同意する。
例えが悪いかもしれないが、テレビで昔の人気テレビドラマとかアニメの名場面集をみて、ここはこういう伏線があってのこのセリフなのよ、泣けるーなんて思うのと同じように、昔の人なら、人気狂言のことは知っていて、いい場面だけみればよかったのかもしれない。重い作品を3つ並べられて満足なのもいいけれど、通し狂言と踊りというのもいいかも。
今回は、「青江下坂の刀」をめぐるお話というテーマを通していたような気がする。なので、最後の貢＠海老蔵さんも 妖刀に操られる貢さんだったような気がする。伊勢音頭をみるたび、今回の貢さんは、怒りの方が勝るか、妖刀に魅入られているか、どっちだろうとみるのが楽しみなのだが、今回は明らかに血を求める刀に操られていたようだった。なので、途中、血だらけで現れる場面のところだけ、はっきり殺人の意思を示したようにみえたのが疑問だったが、踊りがあるのも一夜の悪夢感をひきたたせて、よかったなぁ。欲をいえば、立ち回りが、斬られる人たちが、わざとらしく現れては斬られて舞台裏にさっていくのが不自然でもあったが・・・。妖刀にみなが操られていたと思えば思えなくもなかった。
正直、テーマなんか関係なく、自らの怒りで、血を求めてさまようギラギラに血走った貢＠海老さまをみたい気持もあったのだが、今回の通し狂言らしい、いい貢さんだったと思いました。
万次郎＠門之助さんが、これぞ本役！素晴らしい。宗之助さんのお岸もよかった、こちらも本役ですね。ひさびさにちゃんと女形をみた気がする、もっとみたい。吉弥さんの万野は強いですね。これまでみたのは、いやらしい、ねちっこい、やなおんなー！みたいな万野が多かったので、新鮮でした。お鹿の猿弥さんは愛らしいこと♪貢さんに惚れてるのがわかります。舞台前に写真をみてしまい、ああ、みちゃった、舞台で直接みたかったよーと反省。
海老さま以外の配役がぎりぎりまで出なかったので、大丈夫なのー？と心配だったんですが、みんなで通し狂言頑張ろうぜ！みたいな感じで、いやいやとてもよかったです。おもしろかった。
ただ・・・・、刀はどうやって取り戻したんですかね？二見ヶ浦と油屋の間にまだお話があるのかな。あらすじ買わなかった（だってお金がなかったっ：泣）のでわかりませんでした・・・。
「吉野山」
菊ちゃん、きれいー。ジワってましたよね♪音羽屋さんは、常盤衣じゃないのね。その代わり、赤姫の拵えがみれてうれしい。菊ちゃんの八重垣姫、みたいねぇ。
松緑さんの狐との連れ舞がなんともよろしかったです。
藤太＠亀三郎さんが、いつものようによく通る声もよかったんですが、なにより楽しそうにみえた。これがステキでした。
ちょっと苦言 清元の一人が落ち着きなさすぎ。目立つんだからじっとしていて。
「通し狂言 伽羅先代萩」
夜の部も通し。
菊之助さん初役の政岡が話題ですが、まさに「必死」の政岡でした。実録みたい。政岡は必死で、鶴千代を守ったんでしょうね。きっと、この先、何度もされるであろう初役をみられてよかった。どうやって変わっていくのか観続けていく楽しみができました。これが伝統芸能のいいところなのよねー。
竹の間は、女の格好をしているけれどおっさんな人たちが、鶴千代にやっつけられるのが最大の楽しみ。今回も、鶴千代さまのお言葉に客席盛り上がってました。おもしろいよね、竹の間。八汐＠愛之助さんに、もうちょっと愛嬌があってもいいかなと思うけど、こちらも後々の楽しみということで。
なにより、千松くんが、ちっちゃくってけなげで、お持ち帰りしたいほどでした（あぶない）。
対決刃傷もあるし、音羽屋さんは飯焚き（ままたき）を滅多につけないし、花形で無理して飯焚きをつけなくてもいいけれど、いずれは菊之助さんの飯焚きがみたい。是非に、是非に。
床下。男之助は力強さ足らず。鼠に負けちゃうよ・・・・
そして、仁木＠海老蔵さん。
凄まじい美しさ
いやもう、びっくらたまげた。あんな美しくて妖しい仁木はいない。一瞬が永遠。絶対にみた方がいい。これぞ成田屋さんですね。ヒットなんていらないの、ホームラン、それも度肝を抜くような場外ホームランをたまにでいいからカキーンと打ってくれればもうそれで。團十郎と海老蔵がいる時代の幸せ、海老蔵オーラに完敗しました。
なので、もうここでオワリでよかったんじゃない？と思ったのも正直なところ。だって、対決と刃傷の仁木って、あんまりかっこよくないんだもん（涙）。時間が早く終わる？いいじゃない、時間なんか短くっても、いいものみせてくれれば（あくまでも私見）。
対決は、ちょっと前に菊五郎さんの勝元をみたばかり。菊五郎さんのは、ちょっと余裕のある勝元で、じわじわやんわりと仁木を追い詰めていくのがおもしろかった。松緑さんのはぐいぐい押していく。これはこれでありだと思うが正直疲れた。花形らしいといえばそうなので、これからを楽しみにしよう。
刃傷は、再び、海老蔵ワールド。浮世絵から飛び出してきたよう。燕手もなにも、鬘全体がバッサバサで、ひぃ〜仁木こわ〜いと叫びそうでした。あまりの執念に、「いまだっ、妖術をつかえっ」と思ったけれど、それはなし（ないよね・・・、ないんだけど、仁木はやられてほしくなかった・・・）。
これをみて、ああ、伊勢音頭は刀に操られた型でよかったなと、昼夜、血を求める海老さまではつらい。伊勢音頭えはあえてああしたんだなと思ったのでした。
いろいろ書いたが、 めでたいのう ｂｙ勝元
「龍虎」
正直、なんじゃこりゃの世界だった。なぜ、毛振りしながら引き抜きをするのだと不思議だった。
しかし、愛之助さんと獅童さんの二人の一生懸命さに、後半は頑張れ、負けるなと応援していた。いいい役ばかりがくるわけじゃない、やってみなければいい役だとか踊りとかわからないこともある。それでも1月舞台を勤める。それが大事だなと、これこそ花形歌舞伎の最後にふさわしいと思って、劇場を後にしました。
いろいろとおもしろかった。花形たちの今の輝きはやはり見る価値ありですね♪
10月観劇記録
10/05 歌舞伎座夜「十種香・狐火、直侍、英執着獅子」
10/11 「大老」＠国立劇場
10/12 歌舞伎座昼「重の井、奴道成寺、魚屋宗五郎、藤娘」
10/12 歌舞伎座夜「十種香・狐火、直侍」
10/13 平成中村座「通し狂言 仮名手本忠臣蔵 Cプロ」
10/18 文楽地方公演昼「一谷嫩軍記/熊谷桜の段・熊谷陣屋の段、紅葉狩」
10/18 文楽地方公演夜「二人三番叟、弁慶上使の段、新口村の段」
10/25 文楽素浄瑠璃の会＠国立小劇場「重の井子別れ、帯屋」
10/26 歌舞伎座夜「十種香・狐火、直侍、英執着獅子」
10/27 杜の中の文化祭”国際文化交流の夕べ＠明治神宮参集殿
「二人三番叟」 「奥庭狐火の段」
平成中村座はCプロだけみました。一言でいうなら、義太夫味が薄い。竹本も含めて。それゆえに、平成中村座で「仮名手本忠臣蔵」をかけた意味をああだこうだ書いておりましたが操作ミスにより消滅（涙）。
書いていて、本蔵家のくだりだけみていても忠臣蔵ではない、由良之助との対比を通してこそ、もう一人の主役である加古川本蔵が鮮明になるのだとも気づき、ABもみなくちゃだめだったなとも思ったりもしましたが、結局、食指が動きませんでした。平成中村座で大古典をやる、その意義を感じつつ難しさも感じました。なにより、小屋が綺麗で、「悪所」の匂いがしないのが残念。なぜ、コクーンには猥雑さを感じるんだろう。不思議だ。
マイベストは 『大老』です。
私に響いた大老の最期の言葉 「大義をあやまるな」。
以来ずっと自分にとっての大義を考えております。北條作品は嫌い（苦笑）でしたが、これはやられました。
10/11 「大老」＠国立劇場
10/12 歌舞伎座昼「重の井、奴道成寺、魚屋宗五郎、藤娘」
10/12 歌舞伎座夜「十種香・狐火、直侍」
10/13 平成中村座「通し狂言 仮名手本忠臣蔵 Cプロ」
10/18 文楽地方公演昼「一谷嫩軍記/熊谷桜の段・熊谷陣屋の段、紅葉狩」
10/18 文楽地方公演夜「二人三番叟、弁慶上使の段、新口村の段」
10/25 文楽素浄瑠璃の会＠国立小劇場「重の井子別れ、帯屋」
10/26 歌舞伎座夜「十種香・狐火、直侍、英執着獅子」
10/27 杜の中の文化祭”国際文化交流の夕べ＠明治神宮参集殿
「二人三番叟」 「奥庭狐火の段」
平成中村座はCプロだけみました。一言でいうなら、義太夫味が薄い。竹本も含めて。それゆえに、平成中村座で「仮名手本忠臣蔵」をかけた意味をああだこうだ書いておりましたが操作ミスにより消滅（涙）。
書いていて、本蔵家のくだりだけみていても忠臣蔵ではない、由良之助との対比を通してこそ、もう一人の主役である加古川本蔵が鮮明になるのだとも気づき、ABもみなくちゃだめだったなとも思ったりもしましたが、結局、食指が動きませんでした。平成中村座で大古典をやる、その意義を感じつつ難しさも感じました。なにより、小屋が綺麗で、「悪所」の匂いがしないのが残念。なぜ、コクーンには猥雑さを感じるんだろう。不思議だ。
マイベストは 『大老』です。
私に響いた大老の最期の言葉 「大義をあやまるな」。
以来ずっと自分にとっての大義を考えております。北條作品は嫌い（苦笑）でしたが、これはやられました。
芸術祭十月大歌舞＠歌舞伎座
昼の部 １０・１２ 夜の部 １０・５、１２、２６
「重の井」
「子別れ」と題名につかないんですね。
歌舞伎は、子役の三吉の悲しみがストレートに伝わってくるのでわかりやすい。馬方こそすれ、まだまだ子ども、文楽みたいに煙草すわせないし（笑）
泣く重の井親子の別れの悲しみを素直に感じました。
「奴道成寺」
あいかわらず、なぜ奴が白拍子になって踊るのかがわからないまま。
そして、松緑さんのお化粧に？ なぜあんな○○みたいなお顔にしてしまうんでしょう。
道成寺の長唄にものれなかったし・・・・残念でした。
「魚屋宗五郎」
玉三郎さんが宗五郎に引きずられていく姿がみられて、ある意味満足。世話物の綺麗じゃない玉さんが好きです。
でも、宗五郎が酒を次々飲んでいくのを、「あっ！」、「えっー！」と驚き戸惑う様子が全体として段取りぽくて残念。後半、変わったんでしょうか。とはいえ、菊五郎さんの宗五郎の目には、無残な死をとげた妹の姿がうつっているようで泣けました。
しかし、この狂言をみるたびに、お酒を飲んで、もう失敗はすまいと心に誓うのでした（泣）。
「藤娘」
いつまでもお元気でかわいらしい歌舞伎を体現したようなお姿をみせてくださいませ。
「本朝廿四孝 十種香・狐火」
さんざん、うざいまでに書いたので、ここは省略
「雪暮夜入谷畦道 直侍」
副題に、浄瑠璃「忍逢春雪解」とついている意味がストンとわかりました。二人の動きが綺麗だったなぁ。あと、直さんをみつめる三千歳のまっすぐ目が印象的。あんなに見つめられて、なおはんっ、しあわせものっ！
「英執着獅子」
まわしてましたねぇ♪ そんな男前な福助さんが好きです。
「重の井」
「子別れ」と題名につかないんですね。
歌舞伎は、子役の三吉の悲しみがストレートに伝わってくるのでわかりやすい。馬方こそすれ、まだまだ子ども、文楽みたいに煙草すわせないし（笑）
泣く重の井親子の別れの悲しみを素直に感じました。
「奴道成寺」
あいかわらず、なぜ奴が白拍子になって踊るのかがわからないまま。
そして、松緑さんのお化粧に？ なぜあんな○○みたいなお顔にしてしまうんでしょう。
道成寺の長唄にものれなかったし・・・・残念でした。
「魚屋宗五郎」
玉三郎さんが宗五郎に引きずられていく姿がみられて、ある意味満足。世話物の綺麗じゃない玉さんが好きです。
でも、宗五郎が酒を次々飲んでいくのを、「あっ！」、「えっー！」と驚き戸惑う様子が全体として段取りぽくて残念。後半、変わったんでしょうか。とはいえ、菊五郎さんの宗五郎の目には、無残な死をとげた妹の姿がうつっているようで泣けました。
しかし、この狂言をみるたびに、お酒を飲んで、もう失敗はすまいと心に誓うのでした（泣）。
「藤娘」
いつまでもお元気でかわいらしい歌舞伎を体現したようなお姿をみせてくださいませ。
「本朝廿四孝 十種香・狐火」
さんざん、うざいまでに書いたので、ここは省略
「雪暮夜入谷畦道 直侍」
副題に、浄瑠璃「忍逢春雪解」とついている意味がストンとわかりました。二人の動きが綺麗だったなぁ。あと、直さんをみつめる三千歳のまっすぐ目が印象的。あんなに見つめられて、なおはんっ、しあわせものっ！
「英執着獅子」
まわしてましたねぇ♪ そんな男前な福助さんが好きです。
恋する濡衣
歌舞伎座千穐楽夜の部にいく。
「十種香・狐火」の楽しみは、八重垣姫・勝頼・濡衣の三人の思いが重なっていくところ。
今回、福助さんの濡衣が好きだ。恋する濡衣。八重垣姫の華やかさに、つい地味にみえてしまうが、すごく大事なお役。濡衣が身代わりとなって死んだ勝頼を思う気持ちと、勝頼は死んでしまったと思う八重垣姫の気持ちが、中央の勝頼のところで交錯しあう、それが好き。だから、濡衣も弔っているだけでなく恋していてほしい。
この形見があると思い出してしまう。
これさえなければ、忘れることもあるかもしれないのに
死んでしまった身代わりの勝頼の血のついた袱紗をとりだして嘆く濡衣がいいのですよ。形見だけでも忘れられないのに、そっくりな勝頼が目の前にいる。そりゃ千々に心が乱れますわいなぁ。
濡衣がよろしいので、勝頼をはさんでのやり取りが一層いいんですね。 特に、今回は、八重垣姫が恋の取り持ちのお願いを、姫の一間に濡衣をつれていってするのでなく、文楽と同じように、勝頼をはさんでする。そうすることで、二人の女の対比が一層明白になってよろしいのです。それには、濡衣がただの腰元にみえてはだめ。恋する濡衣でなくては。
だからこそ、濡衣は姫の想いにこたえるのだと思いたい。単に諏訪法性の兜を手に入れるためでなく、勝頼さまを思うなら、これくらいのことはなさるんでしょうねという問いなのかもしれません。濡衣もとても危険な役目を背負うているのですから。
正直、福助さんは、日にちがたつにつれ型がくずれてしまうことがあったりするけれど、今回の濡衣はずっと良かったなぁ。ステキな濡衣でした♪
今日は１階の２等にいたので、諏訪湖を御神渡りする八重垣姫さまを最後まで楽しめました。瞳がキラキラとして、勝頼さまがみえているようでした。とても印象的で、滅多に買わない舞台写真を買いました。４４番。絵像に恋する姫でなく、現実の恋に身をこがす姫さまの瞳でした♪
ちなみに、狐火については、人形振りでないのが残念との意見も多いようでしたが、文楽の狐火の八重垣姫はものすごいのです。義太夫の音曲自体もすごいし、人形が人形すら超えてしまうような振りがついている。特に、最後に四匹の狐（若手が遣うのが多い）がでてからは、その真ん中で八重垣姫を遣っている人形遣いを讃えつつ、いつかは自分こそがその座にと願って遣っているようにもみえます。派手なだけじゃない、文楽の人形でもちょっと特別にみえる。なので、バランスが崩れると、ただのケレンにみえてしまう。
玉三郎さんの人形振りは手の形とかそれは見事なものですが、文楽の本当の人形になれてしまうと全然違う。もともと歌舞伎の狐火の人形振りは文楽の振りとは違うようだし。狐火単独でみせるなら、姫の想いの激しさを表現する手法のひとつだと思うけれど、十種香でたっぷりみせてくれるので、人形振りでなくてむしろ良かったと思ってます。
ということで、非常に、ワタクシ好みの十種香・狐火でした。楽しかった♪
「十種香・狐火」の楽しみは、八重垣姫・勝頼・濡衣の三人の思いが重なっていくところ。
今回、福助さんの濡衣が好きだ。恋する濡衣。八重垣姫の華やかさに、つい地味にみえてしまうが、すごく大事なお役。濡衣が身代わりとなって死んだ勝頼を思う気持ちと、勝頼は死んでしまったと思う八重垣姫の気持ちが、中央の勝頼のところで交錯しあう、それが好き。だから、濡衣も弔っているだけでなく恋していてほしい。
形見こそ 今は仇なれ これなくば、忘るることもありなん
この形見があると思い出してしまう。
これさえなければ、忘れることもあるかもしれないのに
死んでしまった身代わりの勝頼の血のついた袱紗をとりだして嘆く濡衣がいいのですよ。形見だけでも忘れられないのに、そっくりな勝頼が目の前にいる。そりゃ千々に心が乱れますわいなぁ。
濡衣がよろしいので、勝頼をはさんでのやり取りが一層いいんですね。 特に、今回は、八重垣姫が恋の取り持ちのお願いを、姫の一間に濡衣をつれていってするのでなく、文楽と同じように、勝頼をはさんでする。そうすることで、二人の女の対比が一層明白になってよろしいのです。それには、濡衣がただの腰元にみえてはだめ。恋する濡衣でなくては。
だからこそ、濡衣は姫の想いにこたえるのだと思いたい。単に諏訪法性の兜を手に入れるためでなく、勝頼さまを思うなら、これくらいのことはなさるんでしょうねという問いなのかもしれません。濡衣もとても危険な役目を背負うているのですから。
正直、福助さんは、日にちがたつにつれ型がくずれてしまうことがあったりするけれど、今回の濡衣はずっと良かったなぁ。ステキな濡衣でした♪
今日は１階の２等にいたので、諏訪湖を御神渡りする八重垣姫さまを最後まで楽しめました。瞳がキラキラとして、勝頼さまがみえているようでした。とても印象的で、滅多に買わない舞台写真を買いました。４４番。絵像に恋する姫でなく、現実の恋に身をこがす姫さまの瞳でした♪
ちなみに、狐火については、人形振りでないのが残念との意見も多いようでしたが、文楽の狐火の八重垣姫はものすごいのです。義太夫の音曲自体もすごいし、人形が人形すら超えてしまうような振りがついている。特に、最後に四匹の狐（若手が遣うのが多い）がでてからは、その真ん中で八重垣姫を遣っている人形遣いを讃えつつ、いつかは自分こそがその座にと願って遣っているようにもみえます。派手なだけじゃない、文楽の人形でもちょっと特別にみえる。なので、バランスが崩れると、ただのケレンにみえてしまう。
玉三郎さんの人形振りは手の形とかそれは見事なものですが、文楽の本当の人形になれてしまうと全然違う。もともと歌舞伎の狐火の人形振りは文楽の振りとは違うようだし。狐火単独でみせるなら、姫の想いの激しさを表現する手法のひとつだと思うけれど、十種香でたっぷりみせてくれるので、人形振りでなくてむしろ良かったと思ってます。
ということで、非常に、ワタクシ好みの十種香・狐火でした。楽しかった♪
思えば、4年
夜の部、2幕目、「直侍」。よかった。
こんなにしっとりと江戸を感じさせてくれるお芝居だったんですね。
菊之助さんの三千歳がきれいできれいで、悪い男としっていて直さんに惚れているのがわかる。清元にのっての二人の動きが踊りのようでうっとりでございました。最初は、親子なのよね・・・と邪念が入りましたが、後半はもう清元の語りに身をまかせて、雪ふる一夜を感じておりました。
菊五郎さんは、江戸の風をふかせてくれる本当に素敵な役者♪
田之助さんもお元気で、それだけでうれしい。おそば屋夫婦もいい。
みていて思い出した。これを4年前にみた。2004年10月。実質的な歌舞伎観劇のはじまりだった。
もう4年経ったのね。皆勤賞は今年の2月にとだえてしまったけれど、まだまだ歌舞伎座通いは続きそうな予感。4年の月日は、「直侍」をこんなにも味わえるようにしてくれた。同じ演目にぶーぶーいわず、同じ演目こそ楽しめないといけないと思い直した秋でございました。
こんなにしっとりと江戸を感じさせてくれるお芝居だったんですね。
菊之助さんの三千歳がきれいできれいで、悪い男としっていて直さんに惚れているのがわかる。清元にのっての二人の動きが踊りのようでうっとりでございました。最初は、親子なのよね・・・と邪念が入りましたが、後半はもう清元の語りに身をまかせて、雪ふる一夜を感じておりました。
菊五郎さんは、江戸の風をふかせてくれる本当に素敵な役者♪
田之助さんもお元気で、それだけでうれしい。おそば屋夫婦もいい。
みていて思い出した。これを4年前にみた。2004年10月。実質的な歌舞伎観劇のはじまりだった。
もう4年経ったのね。皆勤賞は今年の2月にとだえてしまったけれど、まだまだ歌舞伎座通いは続きそうな予感。4年の月日は、「直侍」をこんなにも味わえるようにしてくれた。同じ演目にぶーぶーいわず、同じ演目こそ楽しめないといけないと思い直した秋でございました。
９月を振り返る 観劇記録
9/02 蝠聚会（ふくじゅかい）＠国立劇場演芸場
文楽三味線弾きが語る素浄瑠璃の会
9/05 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
２部 「奥州安達原」
9/06 秀山祭＠歌舞伎座」
昼 「竜馬がゆく 風雲篇、逆櫓、日本振袖始」
9/13 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
9/13 秀山祭
夜 「盛綱陣屋、鳥羽絵、河内山」
9/14 新秋九月大歌舞伎＠新橋演舞場
昼 「源平布引滝/義賢最後・竹生島遊覧・実盛物語、枕獅子」
夜 「加賀見山旧錦絵/序幕試合の場〜仕返しの場、かさね」
9/15 ９月文楽公演＠国立劇場
２部 「奥州安達原」
9/19 開場２５周年記念公演 川上 三輪 ＠国立能楽堂
9/21 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
２部 「奥州安達原」
9/23 寛の会＠紀尾井ホール
例年、仕事も観劇も忙しい9月だけど、今年は歌舞伎が巡業を含めると五座。１０月も三座、11月は四座。多すぎ（苦笑）。かつては、お江戸にかかる歌舞伎はみんな見に行っていたがもう無理。それにだんだん好みがはっきりしてきたので、いくいかないの選択をするようになった（やっと・・・）。
１０周年を記念して東京で開催された蝠聚会では三味線さんの語りを聴く。日常、浄瑠璃にどっぷり浸かりこんだ三味線さんでも、語るって難しいのねと正直思った。みなさん間違いなく上手なんだけれど、いつも公演で聴いているレベルがいかに高いかを知りました。ああ、これからはもっと心して聴くようにします。
文楽の本公演は、襲名公演だったので、これは初日でしょうということで、仕事のピーク時に一日休むという暴挙にでた。いやもう大変（自業自得）。
口上は、清々しいものでした。清十郎さんの襲名ということで、現師匠の簑助一門がずらりと並ぶのではなく、清三郎さんが並んでいらしたのに、ぐっとくるものがありました。師匠なき後は門を違えているけれど、かつては清十郎師匠のもとで修行を積んでいらしたんですよね。清五郎さんとの注進もあり、きっと師匠もお喜びでしょう。
「近頃河原の達引」では、もうおしゅん＠簑助さんのこぼれるような色気にびっくり。オーラでまくりでした。お人形では、最初の三味線の稽古で、母さんの左がべらぼうにうまかった。巡業でみたときは、おつるさんの左がうまくて、お稽古いらないんじゃないの？（苦笑）と思ったけれど、今回はちゃんと母さんが師匠でした。ただ、後半変わりました？ 大好きな三味線は、清二郎・清志郎コンビは力強さがあり華やかだったけれど、あんまり哀しくなかった。ここのところ、集中して聴きすぎましたかねぇ・・・。大好きな与次郎兄さんは紋寿さん、初日は指示しまくり、ちょっと入り込めなかったけれど、初役だったとか。２回目にみたときはもうすっかり兄さん、簑助さんの大丈夫か？（笑）と思う動きまくる兄さんを最初にみちゃったのであの印象が強いけれど、紋寿さんの兄さんはちょっと頼りないけど優しい一家の大黒柱な兄さんでした。大好きな食事シーンでは、「たくあん」がなかったのが残念（笑）。それに「梅干し」がかなり酸っぱそうでした。「すっぱぁ〜〜い！」と兄さんと一緒に唾液だしまくっておりました。人形遣いさんによって、おかずの表現も変わるんですね♪
「十種香・狐火」は、なにしろこの演目が好きで好きでたまらないワタクシ、いろいろ思うところがあり語れません。とはいえ、来月の玉三郎さんの八重垣姫もあるし、引き続いて大阪公演も拝見してから（といっても1回だけなんですが・・・）、「八重垣姫」を語ってみたいものです。
「奥州安達原」は、もう「袖萩祭文」が素晴らしすぎ。聴けば聴くほど泣ける演目ってなかなかないけれど、床も人形もよろしくて、もう引き込まれまくってました。浜夕、袖萩、お君の三人の女が哀しくて哀しくて、雪の冷たさが沁みました。 「一つ家」はおもしろかったけど、岩手の哀しみに泣けなかった。すべての行為が否定されてしまう岩手、怖いより哀しいはず。安達原は、女のドラマなんですね。
回数的には文楽につい足を運んでしまう（１回だけだと理解しきれないことがまだ多すぎ）けれど、やはり今月のマイベストは
秀山祭 吉右衛門祭
逆櫓に、盛綱に、河内山なんてやりすぎっ!?と思ったけれど、いやーどれも素敵で、歌舞伎４００年の歴史の一端をかいま見れたような素晴らしい公演の連続でした。高水準って言葉をつい思ったほど。菊吉おやじの気持ちがよくわかりました。何十年かしたら自慢するの♪秀山祭三年目、まさに名優二代目吉右衛門の伝説へのはじまりなのではないかと思った秋でございました。
文楽三味線弾きが語る素浄瑠璃の会
9/05 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
２部 「奥州安達原」
9/06 秀山祭＠歌舞伎座」
昼 「竜馬がゆく 風雲篇、逆櫓、日本振袖始」
9/13 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
9/13 秀山祭
夜 「盛綱陣屋、鳥羽絵、河内山」
9/14 新秋九月大歌舞伎＠新橋演舞場
昼 「源平布引滝/義賢最後・竹生島遊覧・実盛物語、枕獅子」
夜 「加賀見山旧錦絵/序幕試合の場〜仕返しの場、かさね」
9/15 ９月文楽公演＠国立劇場
２部 「奥州安達原」
9/19 開場２５周年記念公演 川上 三輪 ＠国立能楽堂
9/21 ９月文楽公演＠国立劇場
1部 「近頃河原の達引 口上 十種香・奥庭狐火」」
２部 「奥州安達原」
9/23 寛の会＠紀尾井ホール
例年、仕事も観劇も忙しい9月だけど、今年は歌舞伎が巡業を含めると五座。１０月も三座、11月は四座。多すぎ（苦笑）。かつては、お江戸にかかる歌舞伎はみんな見に行っていたがもう無理。それにだんだん好みがはっきりしてきたので、いくいかないの選択をするようになった（やっと・・・）。
１０周年を記念して東京で開催された蝠聚会では三味線さんの語りを聴く。日常、浄瑠璃にどっぷり浸かりこんだ三味線さんでも、語るって難しいのねと正直思った。みなさん間違いなく上手なんだけれど、いつも公演で聴いているレベルがいかに高いかを知りました。ああ、これからはもっと心して聴くようにします。
文楽の本公演は、襲名公演だったので、これは初日でしょうということで、仕事のピーク時に一日休むという暴挙にでた。いやもう大変（自業自得）。
口上は、清々しいものでした。清十郎さんの襲名ということで、現師匠の簑助一門がずらりと並ぶのではなく、清三郎さんが並んでいらしたのに、ぐっとくるものがありました。師匠なき後は門を違えているけれど、かつては清十郎師匠のもとで修行を積んでいらしたんですよね。清五郎さんとの注進もあり、きっと師匠もお喜びでしょう。
「近頃河原の達引」では、もうおしゅん＠簑助さんのこぼれるような色気にびっくり。オーラでまくりでした。お人形では、最初の三味線の稽古で、母さんの左がべらぼうにうまかった。巡業でみたときは、おつるさんの左がうまくて、お稽古いらないんじゃないの？（苦笑）と思ったけれど、今回はちゃんと母さんが師匠でした。ただ、後半変わりました？ 大好きな三味線は、清二郎・清志郎コンビは力強さがあり華やかだったけれど、あんまり哀しくなかった。ここのところ、集中して聴きすぎましたかねぇ・・・。大好きな与次郎兄さんは紋寿さん、初日は指示しまくり、ちょっと入り込めなかったけれど、初役だったとか。２回目にみたときはもうすっかり兄さん、簑助さんの大丈夫か？（笑）と思う動きまくる兄さんを最初にみちゃったのであの印象が強いけれど、紋寿さんの兄さんはちょっと頼りないけど優しい一家の大黒柱な兄さんでした。大好きな食事シーンでは、「たくあん」がなかったのが残念（笑）。それに「梅干し」がかなり酸っぱそうでした。「すっぱぁ〜〜い！」と兄さんと一緒に唾液だしまくっておりました。人形遣いさんによって、おかずの表現も変わるんですね♪
「十種香・狐火」は、なにしろこの演目が好きで好きでたまらないワタクシ、いろいろ思うところがあり語れません。とはいえ、来月の玉三郎さんの八重垣姫もあるし、引き続いて大阪公演も拝見してから（といっても1回だけなんですが・・・）、「八重垣姫」を語ってみたいものです。
「奥州安達原」は、もう「袖萩祭文」が素晴らしすぎ。聴けば聴くほど泣ける演目ってなかなかないけれど、床も人形もよろしくて、もう引き込まれまくってました。浜夕、袖萩、お君の三人の女が哀しくて哀しくて、雪の冷たさが沁みました。 「一つ家」はおもしろかったけど、岩手の哀しみに泣けなかった。すべての行為が否定されてしまう岩手、怖いより哀しいはず。安達原は、女のドラマなんですね。
回数的には文楽につい足を運んでしまう（１回だけだと理解しきれないことがまだ多すぎ）けれど、やはり今月のマイベストは
秀山祭 吉右衛門祭
逆櫓に、盛綱に、河内山なんてやりすぎっ!?と思ったけれど、いやーどれも素敵で、歌舞伎４００年の歴史の一端をかいま見れたような素晴らしい公演の連続でした。高水準って言葉をつい思ったほど。菊吉おやじの気持ちがよくわかりました。何十年かしたら自慢するの♪秀山祭三年目、まさに名優二代目吉右衛門の伝説へのはじまりなのではないかと思った秋でございました。
新秋９月大歌舞伎＠新橋演舞場
９月１４日通し
「源平布引滝 〜 義賢最期 竹生島遊覧 実盛物語」
義賢はちょっと期待外れ。もっと闘うのかと思っていたら意外とあっさり。特に、最後の仏倒れ？（倒し？）は、えっ？えっ〜？これで終わりと残念だった。でも、このために、人が昇り降りするたびに、階段がたわむのをみるとなぜかうれしくなる。微妙な強度なんだろうなぁ。
松竹座での愛之助さんのは初めてみたからかなぁ？えっ！えっ！！とほんとにびっくりしたのよね。戸板倒しも滞空時間がたっぷりだったし、最後もほんとにバタッと。最後だけじゃなく、闘いがほんとに壮絶で、素敵だったなぁ、らぶリン（思い出にひたる）。
竹生島遊覧はいったいどんなお話なのかと思っていたら、これが”実盛物語”じゃないですか。みててびっくり。丸本では、歌舞伎でいう「実盛物語」は、「九郎助内（九郎助の家でのお話）の段」。その中の実盛が語るお話部分が”実盛物語”として見所聴き所となり、歌舞伎では外題も「実盛物語」になっちゃている。う〜ん、わかりやすいといえばわかりやすい。いらないといえばいらない。特に、歌舞伎では、実盛が颯爽と語る”実盛物語”があってこそなんだもの。そんな一番素敵な部分をその直前にみてしまうのはいいのか悪いのか。
でも、はじめて「実盛物語」みたとき、そういえば、何いっているか全然わからなかったなぁ。でも仁左衛門さんがステキでステキでそれだけでよかったけど、確かにはじめてみる人には、わかりやすいかもしれませんね。小万が突然生き返っちゃうのは、やはりなかなか理解できないもの。
実盛物語は、颯爽とした実盛さまでステキでした。衣装がいつもの実盛さまと違った記憶があるんですが、あれは成田屋さんの衣装？
たまに素になっちゃうところもありつつ、それが太郎吉への優しい笑顔だったりして、海老さまファンでなくてもちょっとときめきました。
お鼻チーんやお馬どうどうも楽しかったし、市蔵さんが突然くるっと回ってほんとびっくり。あれが噂の平馬返りなんですね。子どもと孫のために命をささげる瀬尾がかっこよかった。
12月の文楽公演が、ほぼ同じ内容の上演なので楽しみ。歌舞伎とどう違うんでしょうね。特に、３８年ぶりとなる「義賢最期」が楽しみです。
「枕獅子」
女形三人の競演。女形らしい獅子の精もよろしいし、禿ちゃんの競演もよかったです。現代的な松也くんと古風な梅枝くん、二人にはこれからも競いあい磨きあってほしいです。
「加賀見山旧錦絵」
お初＠亀治郎さん＆尾上＠時蔵さん、お初＠菊之助さん＆尾上＠玉三郎さん、の主従関係があまりに違うし、文楽とも違うし、このお話がわからなくなりました・・・。最初から丸本を読み直したいと思います。
「色彩間苅豆 かさね」
この日みた「かさね」が「かさね」として正しいのかどうかはわからないけれど、すごいエネルギーを感じました。生の舞台をみる醍醐味はやはりこのエネルギーを感じたいからだと思います。その意味でとても素晴らしかった。亀さま、海老さま、そのエネルギーを失わず突き進んでください。むむ！？と思ってもやはりみたい。そんな役者はそんなに多くはいない気がします。
「源平布引滝 〜 義賢最期 竹生島遊覧 実盛物語」
義賢はちょっと期待外れ。もっと闘うのかと思っていたら意外とあっさり。特に、最後の仏倒れ？（倒し？）は、えっ？えっ〜？これで終わりと残念だった。でも、このために、人が昇り降りするたびに、階段がたわむのをみるとなぜかうれしくなる。微妙な強度なんだろうなぁ。
松竹座での愛之助さんのは初めてみたからかなぁ？えっ！えっ！！とほんとにびっくりしたのよね。戸板倒しも滞空時間がたっぷりだったし、最後もほんとにバタッと。最後だけじゃなく、闘いがほんとに壮絶で、素敵だったなぁ、らぶリン（思い出にひたる）。
竹生島遊覧はいったいどんなお話なのかと思っていたら、これが”実盛物語”じゃないですか。みててびっくり。丸本では、歌舞伎でいう「実盛物語」は、「九郎助内（九郎助の家でのお話）の段」。その中の実盛が語るお話部分が”実盛物語”として見所聴き所となり、歌舞伎では外題も「実盛物語」になっちゃている。う〜ん、わかりやすいといえばわかりやすい。いらないといえばいらない。特に、歌舞伎では、実盛が颯爽と語る”実盛物語”があってこそなんだもの。そんな一番素敵な部分をその直前にみてしまうのはいいのか悪いのか。
でも、はじめて「実盛物語」みたとき、そういえば、何いっているか全然わからなかったなぁ。でも仁左衛門さんがステキでステキでそれだけでよかったけど、確かにはじめてみる人には、わかりやすいかもしれませんね。小万が突然生き返っちゃうのは、やはりなかなか理解できないもの。
実盛物語は、颯爽とした実盛さまでステキでした。衣装がいつもの実盛さまと違った記憶があるんですが、あれは成田屋さんの衣装？
たまに素になっちゃうところもありつつ、それが太郎吉への優しい笑顔だったりして、海老さまファンでなくてもちょっとときめきました。
お鼻チーんやお馬どうどうも楽しかったし、市蔵さんが突然くるっと回ってほんとびっくり。あれが噂の平馬返りなんですね。子どもと孫のために命をささげる瀬尾がかっこよかった。
12月の文楽公演が、ほぼ同じ内容の上演なので楽しみ。歌舞伎とどう違うんでしょうね。特に、３８年ぶりとなる「義賢最期」が楽しみです。
「枕獅子」
女形三人の競演。女形らしい獅子の精もよろしいし、禿ちゃんの競演もよかったです。現代的な松也くんと古風な梅枝くん、二人にはこれからも競いあい磨きあってほしいです。
「加賀見山旧錦絵」
お初＠亀治郎さん＆尾上＠時蔵さん、お初＠菊之助さん＆尾上＠玉三郎さん、の主従関係があまりに違うし、文楽とも違うし、このお話がわからなくなりました・・・。最初から丸本を読み直したいと思います。
「色彩間苅豆 かさね」
この日みた「かさね」が「かさね」として正しいのかどうかはわからないけれど、すごいエネルギーを感じました。生の舞台をみる醍醐味はやはりこのエネルギーを感じたいからだと思います。その意味でとても素晴らしかった。亀さま、海老さま、そのエネルギーを失わず突き進んでください。むむ！？と思ってもやはりみたい。そんな役者はそんなに多くはいない気がします。
９月大歌舞伎 秀山祭 夜の部
９・１３観劇
まさに、吉右衛門祭り！ 歌舞伎万歳の夜の部でございました。
実は、あまり期待してなかった（ごめんなさい）。盛綱陣屋は小四郎に不安があり（小四郎が芝居の鍵を握っていると思っている）、鳥羽絵はまたアットホーム感を感じるのねと思い、河内山は、いったい何がおもしろいのかわからない歌舞伎演目ベスト３のひとつだったから。
「盛綱陣屋」
吉右衛門さんの拵えが立派でほれぼれ。微妙、篝火は、３年前（！）の勘三郎さんの襲名公演と同じ、小四郎くんが橋之助さんのところの末っ子宜生くん。あの初舞台で、しゃべるどころかお辞儀もできなかった子が・・・大きくなったのね（しみじみ）。セリフはとびぬけてうまいというわけではなかったけれど、素直に演じていてよろしかったです。小四郎が小さいので、小三郎がもっと小さい玉太郎くん。この二人が戦にでて、小三郎が小四郎を生け捕りにするという設定にあまりに無理があるよ・・・と思いながら、これも歌舞伎の楽しみねとうなづく。
早瀬が玉三郎さんで、水色の着物が美しい。素敵♪ 控えめに舞台にいて、一家の行く末を案じる姿、小四郎の「お〜ば〜さ〜ま〜」に、「ここにいますよ」とうなづく姿がよろしゅうございました。
このお話の続編となる鎌倉三大記が大好きなので、ここでの小四郎の死が高綱の野望につながるのだと思うと、盛綱の弟、甥への思いがぐっとせまるものがあり、それをぐっと大きく受け止めるでっかい盛綱＠吉右衛門さんが素敵でございました。
そういえば、首実検のとき、吉右衛門さんは小柄をだして耳にさしてましたね。ああすると、眼が開いて検分しやすくなるんでしたっけ？小道具のお話をきいたとき、小柄のある刀を使う役者とそうでない役者がいると聞いていたんですが、勘三郎さんはどうしてましたっけねぇ？
「鳥羽絵」
富十郎さんと鷹之資くんの踊り。
うっ、また、親子の踊りかと思ったのが正直なところだったんですが、大反省。
親子だからこそ、今のお二人だからこそ魅せる素敵な踊りでした。
みている間、にまッ〜♪と口元がずっとほころんでました。幸せな時間をいただきました。
正直、河内山みるまでは、これが今月の一番と思ったくらいでした。
「河内山」
河内山は、これまで、仁左衛門さん、幸四郎さん、團十郎さんで拝見かな。でも、一体、何がおもしろいのかちっともわからなかった。なので、今回も、「えっー、またこうちやま〜（ぶー）」と思ってました（笑）。ところが、今回はおもしろくって、おもしろくって、楽しかったー！いままではお話の筋がよくわからなかったけれど、今回はすとんとわかりました。吉右衛門さんをみているだけで、あら嘘ついてる、お金ほしがっている、あっばれたと、場面場面がよくわかる。場内も、吉右衛門さんの一挙一動によく反応していて、ばかめっ！では、場内やんやの拍手。私もはじめてあのセリフの意味がわかりました。おもしろくて、始終、うっしっしと悪党ぶりを楽しんでました。世の中、正義ばかりじゃおもしろくないのよ、この悪党めっと思いながら憎めない。あーおもしろかったっ！
参考：よくかかるけどいったい何がおもしろいのかわからない歌舞伎演目ベスト３（当社比：笑）
・河内山 ・菊畑 ・石切梶原
まさに、吉右衛門祭り！ 歌舞伎万歳の夜の部でございました。
実は、あまり期待してなかった（ごめんなさい）。盛綱陣屋は小四郎に不安があり（小四郎が芝居の鍵を握っていると思っている）、鳥羽絵はまたアットホーム感を感じるのねと思い、河内山は、いったい何がおもしろいのかわからない歌舞伎演目ベスト３のひとつだったから。
「盛綱陣屋」
吉右衛門さんの拵えが立派でほれぼれ。微妙、篝火は、３年前（！）の勘三郎さんの襲名公演と同じ、小四郎くんが橋之助さんのところの末っ子宜生くん。あの初舞台で、しゃべるどころかお辞儀もできなかった子が・・・大きくなったのね（しみじみ）。セリフはとびぬけてうまいというわけではなかったけれど、素直に演じていてよろしかったです。小四郎が小さいので、小三郎がもっと小さい玉太郎くん。この二人が戦にでて、小三郎が小四郎を生け捕りにするという設定にあまりに無理があるよ・・・と思いながら、これも歌舞伎の楽しみねとうなづく。
早瀬が玉三郎さんで、水色の着物が美しい。素敵♪ 控えめに舞台にいて、一家の行く末を案じる姿、小四郎の「お〜ば〜さ〜ま〜」に、「ここにいますよ」とうなづく姿がよろしゅうございました。
このお話の続編となる鎌倉三大記が大好きなので、ここでの小四郎の死が高綱の野望につながるのだと思うと、盛綱の弟、甥への思いがぐっとせまるものがあり、それをぐっと大きく受け止めるでっかい盛綱＠吉右衛門さんが素敵でございました。
そういえば、首実検のとき、吉右衛門さんは小柄をだして耳にさしてましたね。ああすると、眼が開いて検分しやすくなるんでしたっけ？小道具のお話をきいたとき、小柄のある刀を使う役者とそうでない役者がいると聞いていたんですが、勘三郎さんはどうしてましたっけねぇ？
「鳥羽絵」
富十郎さんと鷹之資くんの踊り。
うっ、また、親子の踊りかと思ったのが正直なところだったんですが、大反省。
親子だからこそ、今のお二人だからこそ魅せる素敵な踊りでした。
みている間、にまッ〜♪と口元がずっとほころんでました。幸せな時間をいただきました。
正直、河内山みるまでは、これが今月の一番と思ったくらいでした。
「河内山」
河内山は、これまで、仁左衛門さん、幸四郎さん、團十郎さんで拝見かな。でも、一体、何がおもしろいのかちっともわからなかった。なので、今回も、「えっー、またこうちやま〜（ぶー）」と思ってました（笑）。ところが、今回はおもしろくって、おもしろくって、楽しかったー！いままではお話の筋がよくわからなかったけれど、今回はすとんとわかりました。吉右衛門さんをみているだけで、あら嘘ついてる、お金ほしがっている、あっばれたと、場面場面がよくわかる。場内も、吉右衛門さんの一挙一動によく反応していて、ばかめっ！では、場内やんやの拍手。私もはじめてあのセリフの意味がわかりました。おもしろくて、始終、うっしっしと悪党ぶりを楽しんでました。世の中、正義ばかりじゃおもしろくないのよ、この悪党めっと思いながら憎めない。あーおもしろかったっ！
参考：よくかかるけどいったい何がおもしろいのかわからない歌舞伎演目ベスト３（当社比：笑）
・河内山 ・菊畑 ・石切梶原
- 最近の記事＋コメント
- 検索フォーム
- カレンダー＆月別アーカイブ
- カテゴリ
- リンク
- 観劇のあしあと
- 前売日程
- 10/02 11月文楽 10/04 11月国立劇場 10/08 11月国立能楽堂 10/10 11月歌舞伎 10/24 博多座文楽 11/01 おおさか元気文楽(例年） 11/04 12月国立劇場 11/05 12月文楽 11/08 12月国立能楽堂 11/10 12月歌舞伎 11/29 京都南座後半 12/02 1月国立文楽 12/04 1月国立劇場 12/08 1月国立能楽堂 12/10 1月歌舞伎座
- FC2カウンター
- プロフィール
Author:まこ
歌舞伎文楽にはまりし候
いろいろとここに書き散らす
のほほんと暮らしたい。
なにとぞ鷹揚のご見物を
なにかあれば非公開コメントで連絡されたし
- Ｐｅｔ
-
- つぶやきます
- 月を眺めて暮らそう
- fxwill.com 寒露10/8-10/22 秋が深まり野草に冷たい露がむすぶ 霜降10/23-11/6 霜が降りるころ 立冬11/7-11/21 冬の気配が感じられる 次の満月は11/3 旧暦・月齢カレンダーへ
- 別館へのご案内
- 伝統芸能豆知識は→ 「手習帳」 テレビ放送情報は→ 「テレロク」 9/20up
伝統芸能記事は→ 「キジロク」 公演情報は→
真ん中な日々 β版 New2月博多座 New1月浅草公会堂 New1月演舞場 New1月松竹座 New12月歌舞伎座遠征情報は→
真ん中な日々 道行ゆかりの旅
- 玉三郎さん情報
- 公演情報など ▽9月坂東玉三郎プロデュース「打男DADAN」東京公演＠世田谷パブ ▽10月歌舞伎座 昼「蜘蛛の拍子舞」夜「義経千本桜＠典侍の局」 ▽10/26特別公演「能と歌舞伎」 ▽11/2-13 八千代座公演 ▽11月 牡丹亭上海公演 ▽12月京都南座顔見世 昼「封印切＠おえん」夜「助六＠揚巻」 ▽2月歌舞伎座 ▽3月歌舞伎座 ▽4月歌舞伎座 ▽6月牡丹亭＠上海万博（噂） 書籍など ▽婦人画報9.1発売号坂東玉三郎 モルディブの休日 ▽婦人公論8.22発売号坂東玉三郎“女形の天才”が演出する男の魅力 ▽月間ＭＯＫＵ8月発売号→月間MOKU ▽婦人画報7月号「中国を生きる玉三郎」 ▽和楽ムック「坂東玉三郎 すべては舞台の美のために」
▼2008
▽和楽12月号「舞台化粧の全プロセス拝見」
▽和楽11月号「坂東玉三郎の「八千代座公演」一部始終」
▽和楽10月号「京都の過ごし方」
▽和楽4月号「これが玉三郎の歌舞伎美！」
▽5/8発売 演劇界 ６月号
▽4/25発売 TRANSIT １号
▽4/1発売 婦人画報 ５月号
▽4/1発売 月刊「清流」５月号
▽3/22発売 日経ヘルスプルミエ増刊号
ｍｏｖｉｅ
▽シネマ歌舞伎「怪談 牡丹燈籠」⇒
▽ シネマ歌舞伎「牡丹亭」 5/30〜 〈第1部〉ドキュメンタリー篇『玉三郎16Days in 蘇州』 〈第2部〉舞台篇『牡丹亭』（2009年3月13日〜15日 蘇州科学技術文化センター）
▽シネマ歌舞伎スペシャルトークライブ映像
▽シネマ歌舞伎「刺青奇遇」⇒
▽シネマ歌舞伎「ふるあめりかに袖はぬらさじ」⇒
▽シネマ歌舞伎「京鹿子娘二人道成寺」⇒
▽シネマ歌舞伎「鷺娘 日高川入相花王」⇒
▽ポーラ化粧品CMmovie
インタビューＵＰ中
1美しさの基本
2お肌のお手入れ
3女性らしさの表現、そのために
4究極の美しさのために
5年齢の美しさとの関わり
6すべての女性へのメッセージ
- 文楽への誘い
