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京鹿子娘二人道成寺 の記事一覧
2008.02.06.Wed / 22:35
スポニチより
ということで、以下、ネタばればれでいきまーす。 2008.02.05.Tue / 18:31
連獅子→３０分休憩→道成寺４時４０分終わり
パンフはさすがは強気の１８００円(笑) 謡なし 踊りは花笠踊りが若干違うくらい。基本同じ。 と油断してたら、鈴太鼓の踊りから押戻しバージョンへ。 考えてみればそうだよな〜と思っていたら、やはり二人は一人、なるほどやはり菊花子も…。 とわざと焦らしてみる(笑)。 成田屋さんの押戻しが、豪快であっけらかんとしていて楽しい〜。江戸の荒事ここにあり、大阪もんにみせちゃるっ！って感じ。 楽しかった！ でも遊びすぎで明日からがこわい… 2007.01.16.Tue / 21:21
今日もいってしまった。
昨日は、どこが生の舞台と違っているのかをチェックしにいったようなもの、反省。 今日はゆったりと楽しむようにしました。 ただ、昨日確信をもてなかった、過去の映像をはめこんだ部分、特にふたつめの場面だけはしっかり確認。やはりそうでした。はっきりわかるものより、あれっ？と思うくらいが楽しいですね。”玉三郎を探せ”みたいなものです。 今日は、玉三郎さんの眼に注目してみました。とてもステキ。一瞬の眼の輝きにぞくっとします。こんなに近くで大きく見られませんからね。シネマ歌舞伎はいろんな楽しみ方ができます。やっぱりいいです。道成寺が大好きっ！！ 2007.01.16.Tue / 06:54
読売のサイトに二人道成寺の記事があったのでご紹介。
息合う２人で「光と影」 シネマ歌舞伎「京鹿子娘二人道成寺（きょうがのこむすめににんどうじょうじ）」が、２６日まで東京・東銀座の東劇で上映中だ。 昨年２月、歌舞伎座で上演された坂東玉三郎＝写真奥＝、尾上菊之助＝同手前＝の舞台を、高画質のデジタルカメラで収録。二人が二重写しに見えるように、息を合わせて踊る難しい舞踊だ。玉三郎は「かなり息が合った二人でないと、できない。そうかと言って、合わせるだけでもつまらない。そろっているようで違う面も見せ、どこかに光と影を出したい」と話す。 映画監督経験のある玉三郎が編集も手がけ、音響など細部にもこだわった。 「生の舞台には生の良さがあるが、スクリーンは平面だからクリアで立体的な音にした。生で見たものをそのまま見るのはつまらないので、一部に過去の映像もはめ込んである」 全国で順次、公開予定。地方のファンにとっては、名舞台に触れる絶好の機会になりそうだ。 （2007年1月15日 読売新聞） 映像で再見しても、かなり揃った二人の踊りです。踊りでこれだけそろえるのはほんと大変だと思います。でも、揃っているのに違う･･･これがたまらんです。 舞台を見逃した方、歌舞伎みてみよう（歌舞伎舞踊ですけど･･･）という方、女形に興味がある方、６時半頃東銀座にいる方、いきましょう！昼は混んでいるそうですが、最終回６時半は余裕ありです。幕見気分で道成寺!! 2007.01.15.Mon / 21:37
 仕事帰りに観てきました。 昨年２月の舞台でない部分を入れたという場面はおそらく３場面。ひとつめは、明らかにわかります。しかし、ふたつめ、みっつめはぼぅとしていると見逃すので油断しないように（笑）。ほんの一瞬です。 特にふたつめは油断していて確かじゃなく、あれっいまの？！というくらい。再び見て確認します。もしかしたら、見間違えかもしれない。 もっと表情や手のアップとか、舞台正面からでないアングルからの映像がほしい（だってみられないもん）と思ったのと、なんてたって拍手がした〜い。拍手って筋肉をほぐすのにいいとわかりました（苦笑）。 猿弥さんの舞尽くしは２０日の分みたい。私がみた２１日とはちょっと違った、「大判振る舞い」がありませんでした･･･。 すごく残念だったのは、長唄に利光さんがいない日だったことですね。「♪末はこうじゃに〜」のクドキはほとんど利光さんだったんですがね･･･。 １等席からでないとあまりみられなかった「道行」がたっぷりしているので、３階・幕見でしかみていない人は是非。 所化マニア、特に亀蔵さんマニアにもたまりません。あのとがった口元、ステキです（笑）。 チケット松竹でとると、後方の席ばかりでるけど、今日の最終回も全然余裕に空いているので、お仕事帰りに幕見気分でどうでしょう。 ただし、舞台のときと同じ感動を求めてはだめです。あのむせかえるような空気感はあそこでしか味わえません。映像は映像。舞台は舞台。 ちなみに私はまだ何回も見に行きます（笑）。だって好きなんだもんっ！ 2006.11.19.Sun / 22:14
昨日は国立劇場元禄忠臣蔵、今日は歌舞伎座昼の部と新橋演舞場夜の部へ。２日間の休みは歌舞伎で終わってしまいました。そして、来週は大阪遠征。かなりへとへと。
いいのかこれで･･･と思った私の目に、「京鹿子娘二人道成寺」のチラシが。きゃ〜、やっぱり好き〜、大好き〜と心の中で騒ぎ、帰って早々シネマ歌舞伎のサイトへ。 ありましたよ。予告ムービーが見られます。いいです。私の大好きな場面が次々と。あ〜、やっぱりやめられない。 「めくるめく美の迷宮が、今、スクリーンに甦る」 平成18年2月歌舞伎座で上演され、歌舞伎の女方舞踊の最高峰『娘道成寺』の歴史に新たな一ページを加えた名舞台がスクリーンによみがえります。 上演時からすでに伝説となった、あのまばゆいばかりの華やかな世界に、さらに映像ならではの工夫を加え、まだ誰も見たことがない美の世界を創り上げました。 高性能HDカメラが細部まで捕らえた歌舞伎の美、女方の美を極限まで堪能できる一作です。 玉三郎と菊之助が誘う美の迷宮に足を踏み入れ、こころゆくまで酔いしれてください。 踏み入れちゃいました、今年の２月に。また酔いしれたい。 シネマ歌舞伎のサイトはこちら 2006.03.02.Thu / 11:05
カテゴリーに「京鹿子娘二人道成寺」をつくっちゃいました。
思えば、第１報を聞いた昨年１２月１１日からはじまったんだなぁと感慨深い。 ふと、道成寺の唄をくちずさみながら、ああ、もうしばらくは見られないんだなぁとさびしくもあり、既にパルコ歌舞伎も動き出しているし･･･もう３月なんですね。 さて、今日は、藤娘と鷺娘にあえます。花子を思いつづいてきたので、ちょっと浮気な気分。楽しみ！ 2006.02.28.Tue / 23:59
やっぱり書き留めておきたいと思い、花子の踊りのまとめもしました。非常に長いです。こんなところを観てました、こんな風に変わったと思いますということをつらつらと書きましたので、興味があればどうぞです。 「道 行」 二人道成寺で一番濃密で美しい。二人が特に二重写しに見えます。でも３階（特に後方）、幕見（立った方が見える）からはせつないほど見えない。序盤であり、二重性が強いと思うので、できるだけ細かく書きました。 上手より竹本連中（浄瑠璃：愛太夫、鳴門太夫、蔵太夫、三味線：豊澤淳一郎、長一郎、岬輔） まずは愛太夫の語り ♪月は程なく入る汐の そして三人が合わせて ♪煙り満ち来る小松原 急ぐとすれど振袖の びらり帽子のふわふわと〜 このふわふわ〜と聴くと、私がふわふわしちゃいます。花子がくる〜って。 そして揚幕があいて、菊花子が登場。黒地に枝垂れ桜。金糸の刺繍がきらびやか。頭にはびらり帽子。花かんざしがきらきらきらめいて、ここで多くの人が菊花子の美しさにひとめぼれ。 花道横は息ができず、１、２階席は眼を見開き、３階席は思わず身を乗り出す（けど、あまり見えないので身悶えして元の態勢に戻り）、幕見席は上半身が伸び上がる（けど、やっぱりあまり見えないので、しかたないな８００円だしと諦める）。 ♪しどけ形（なり）ふりアアはずかしや 縁を結ぶの神ならで 花の御山へ物好き参り 味な娘と人ごとに 笑わば笑え浜千鳥 君と寝る夜の後朝を 思えば憎や暁の 鐘も砕けよ撞木も折れよ 菊花子が一人で娘のかわいらしさをみせながらひと踊り はじめの頃は、道成寺に修行にきたかのように緊張感たっぷりで、こちらも身構えてしまいましたが、ほんと日に日に柔らかくなっていきました。見上げる御山の桜が、日に日に桜の色を濃くしていくかのように、菊之助さんの花子がどんどん美しくなっていきました。 そして、ヒュードロドロで、スッポンから玉花子の登場。 花道横は視線をどこにもっていけばいいかわからず、１，２階席はのけぞり、３階１列目はここでも二人がよく見えないのかと悲しみ、その他３階席は諦めつつわずかな視界の隙間から覗き込み、幕見はわずかに見え隠れする玉三郎さんのアタマを見つめる。 ♪さりとては さりとては 菊花子とスッポンから上がってくる玉花子が、扇を手で廻しながら、身もだえするように鐘をみつめる。そして、並んで振り分け帯。ここは何度みても豪華絢爛。愛太夫の語りとともに鐘への思いがたっぷり。 ♪縁のしがらみ堰きとめて 菊花子は座り、玉花子は立ったまま、鏡をみる。鏡をしまって、目を合わせて微笑み。千穐楽はここが極上でした。特に菊花子の微笑みが。 ♪恋をする身は浜辺の千鳥 「あなた恋してるんじゃない」といいあうかのように玉花子と菊花子が互いに指さし。指さしがまた優雅。女同士の恋のひそひそ話か、鏡に映った自分に問いかけているのか。 ここは１階でも前方でないと、二人、特に玉三郎さんの表情はよく見えません。幕見のときは、過去の映像を脳内に流しながらみてました。 ちなみに一人の道成寺では、ここで紅を直した懐紙をポイッと客席に投げ込むのですが、今回はなし。 ♪夜ごと夜ごとに袖しぼる しょんがえ 立ち位置を変え、玉三郎さんが舞台の方へ。 ♪可愛い可愛いとひきしめて しょんがえ 玉花子が菊花子の手をとり、娘のやきもち心の表現か。ちょっとどきどき。 ♪交わす枕もかねごとも 田の面に落つる雁の声 ただわれをのみ追い来るかと 扇のひとふりひとふりが娘心を物語る。娘のため息が「ふっ〜」と聞こえてきそう。 ♪科なき鐘を恨みしも 玉花子は座り、菊花子はたって、袖をとり恨みをみせる。鐘をみつめながら、玉花子が菊花子ににじりよる。ここでは菊之助さんは、あまり恨みをみせず、むしろおびえているよう。 ♪その罪科の数々を よめども尽きじ真砂路を 急ぐ心は花早き 道成寺にこそ着きにけれ 再び入れ替わり、そして離れ、菊花子は舞台へ。玉花子はスッポンへ。 玉花子が鐘をみつめながら消えていくのが印象的。 菊花子と所化さんの禅問答、そして舞尽くし。ここは所化さん編へ。 初日あたりは、亀寿＠生娘派に票を入れたい感じでしたが、日に日に色気が増して、所化さんにおねだりする”しな”に、「いや、白拍子、白拍子」と亀蔵＠白拍子派に票を入れたい菊花子でした。 「乱拍子」 幕があいて、長唄連中が並び、菊花子と玉花子が舞台中央に重なって並び、玉花子はあたかも陰のよう。 ♪花のほかには松ばかり 花のほかには松ばかり 暮れそめて鐘や響くらん 二人揃って舞台前方へ、うろこの形を取りながら下手、花道へ。 傳左衛門さんの掛け声とともに鐘見。このとき、私も心の中で掛け声かけてます。「いよっーー、ポンっ！」って、それも毎回（笑）。 舞台中央へ戻り、乱拍子。傳左衛門さんの調緒を握る音が歌舞伎座に響き渡ります。 初日から１４日までこの乱拍子に謡あり。うち１０、１１日は謡を輪唱のように変更（私はこんなに通ったのに、この２日間だけの謡を聴けませんでした（泣）。一日だけの亀蔵さんの舞尽くしもね･･･） 謡については諸説意見あると思いますが、私はない方がいいです。それは初日の違和感。物理的にまず謡が揃っていなかったということもありますが、菊之助さんが玉三郎さんの世界に入り込んだというより押し込められた気がしてました。 謡自体は好きなんです。傳左衛門さんと玉三郎さんの気迫がせめぎあうあの緊張感が好き。調緒の音がきゅきゅっと聞こえるのが堪らない。 謡がなくなった１５日は、なくなったことを烏帽子をとる直前まで気づかず、あれっそういえば、なかった････よねと。帰ってasariさんのブログで確認したほど。それは単に気づかなかったのか、その方がすっと入ってきたのか、その後何度かみて考えましたが、やはり謡は二人道成寺には違うかなと･･･。でも、今後、再演があったら、ここがどうなるかやはり気になりますね。できればあっと言わせてほしい。 謡は ♪道成の卿うけたまはり 始めて伽藍たちばなの 道成興行の寺なればとて 道成寺とは名付けたり 「紀州道成寺」からきているそうです。私はかなりの空耳アワー状態で、「みちなり」→「道成」→「どうじょう」となるまでかなりの時間を要しました。筋書きに、詞章をのせてほしいですね（切実） 「急の舞」 そして、狂ったかのような傳左衛門さんの小鼓の音と掛け声に呼応するかのように、玉花子と菊花子は常に鐘を見据え、鐘をとりまきながら踊る。 ここがとても好き。二人が離れて踊ることで、舞台全面を使った踊りの大きさ、情念の激しさが伝わり、娘というより女の情念を感じさせる屈指の名場面だと思ってます。鼓の音が気分をかなり高揚させてくれるし。 「中啓の舞」 ♪鐘に恨みは数々ござる〜真如の月を眺め明かさん ここはゆったりとできるだけ二人が振りをそろえて踊ってました。踊り自体は、舞踊集ＤＶＤとほぼ同じ。踊りを揃えるというより呼吸を揃えるって感じですかね。それってすごっく難しいんでしょうね。 舞台写真でも、ここはよく揃った写真が多かった。でも、ひとつ気がついたんです。それは袖。玉三郎さんは袖がまっすぐ見える。でも菊之助さんの袖はちょっと歪んで見える。菊之助さん、袖口の中心点（？）を持たず、やや下の方をもつからみたい。それは着付けのせいなのか、踊りではどちらか基本かわからないんですが、玉三郎さんがすっと見える要因のひとつではないかと。 そして、玉三郎さんは成駒屋型で烏帽子のひもを鐘にかけ、菊之助さんは音羽屋型で烏帽子を掲げ持つ。 後ろへいき、前ざしをさす。このときの座ってる形が好き。後ろ姿も油断してないですよね。ほんと娘です。 「手踊り」 ♪言わず語らぬわが心 乱れし髪の乱るるも つれないはただ移り気な どうでも男は悪性者 都育ちは蓮葉なものじゃえ ぱっと前を向けばほんとにかわいい娘。ここの手の振りが好き。そうまさに”手踊り”。音楽も雰囲気も踊りも変わったなとよくわかります。 ここは踊りながら後見が引き抜き。いったんしかけと動きがわかれば、いまは袖だな、いまは裾とわかりますが、はじめて見たときはほんと驚きました。 ♪都育ちで、奥に玉花子、手前に菊花子が重なって、赤から浅黄色の着物引き抜き。歌舞伎座がどよめきます。 「鞠 唄」 引き抜きが終わり、舞台中央で頭を寄せ合う形できまる。ここも屈指の名場面。 袖をふりながら、ちょっとけだるそうに互いを見つめ、「それじゃあはじめましょうか」という感じで踊りだす。娘の爽やかなお色気があふれ出します。 はじめの頃は、玉花子「さあいくわよ！」菊花子「はいっ！」って感じだったんですけど、千穐楽では、菊花子が「お姉さま、さあまいりましょうか」という感じで負けず劣らず。素敵でした。 そして、菊花子は袂から鞠を取り出す。そのかたわらで玉花子がふっと上を見上げると満開の桜のはなびらが舞台に散ります。舞台がふっと桜色に染まる。何度みても素敵。その花びらを集めて鞠つき。 玉花子は小さな円を描き、菊花子は舞台いっぱいをまわり鞠つき。拍手、拍手。菊ちゃんの高速鞠つきもいいんですが、玉三郎さんの手の動きの優雅なことこのうえなし。つい、自分の手のひらの反りを確認してしまいます（したって意味ないんですが････）。 「廓づくし」 ♪恋のわけ里〜思いそめたが縁じゃえ 美しき遊女の競い合い。軽快な音にのっての楽しい踊り。 はじめの頃は、菊花子は、はいったばかりの遊女見習いのようでしたが、楽ごろには、既にお店のNO．２にのし上がってました（笑）。片や、NO.１はまだ渡さないわよという玉花子も素敵でした。 ここは、特に、遊女の歩きが好き、ちょっと襟に手をかけて「ふふん」と歩くさまが好きです。 最後向き合って、♪ただ丸かれ〜と二人で円を描きますが、一時期、円に見えずにハートに見えていた私はやはりおかしい人です（笑）。 「花笠踊り」 ♪梅とさんさん〜かわゆらしさの花娘 菊花子が振り出し笠をもって踊ります。途中から所化さん６人と一緒。ここは一人の道成寺だと、「あれっもう終わり？」という感じですが、二人道成寺だとここがいいんですよね。 娘と坊さん６人の踊りという本来ありえない設定が、なんだかおおらかだし、わきて節にのったじゃれあった踊りというんですかね、こころなごむ、ほっとひと息つける踊りですね。 三味線の聴かせどころ。ちなみに私は勝国ファンです。三味線はとってもまじめに弾いてらっしゃいますが、きっとおもしろい人ではないかとにらんでおります。 「くどき（恋の手習い）」 ♪恋の手習い〜どうもならぬほど逢いに来た That's 玉三郎ワールド。これは踊りではありません。お芝居です。たった一人で歌舞伎座を玉三郎オーラで満たしてしまいます。 誰にでもおもいあたる心のひだを映しとってみせていきます。苦しくなってしまいます。言葉はいりませんね。あの玉三郎ワールドにはまったら最後、なかなか抜け出せません。 特に、３度にわたって魅せる後姿の美しさは絶品です。 ちなみに、♪末はこうじゃに〜の聴かせどころは、つややかなお声の杵屋利光さんが多かったです。私は、幕があくとすぐ、長唄さんチェックをしますが、利光さんがいると、「よしっ、今日もクドキで聴かせてくれる」とわくわくでした。 ♪ふっつり悋気せまいぞと〜さわらば落ちん風情なり 前の♪逢いにきた〜で、誰かをさがすかのような玉花子の前に現れたのは菊花子、それとも逢いたかった男。菊花子の手をとって引き寄せたり、胸のあたりに手をそえて心情をうったえかけたり････まあ、ここは観るひとのご想像におまかせしますといったところでしょうか、私には玉花子の後ろに、演出家玉三郎を感じます。遊び心なのか、問いかけなのか･･･余韻を残しますね。 そして最後に後ろ向きで手ぬぐいを。取れたかしら？という感じで、客席を指しながらさっていく姿がかなり好きです。でも、その度に、「だめでした〜」と泣いています（笑）。 「山尽くし」 ♪おもしろの四季の眺めや〜東叡山の月の顔ばせ三笠山 登場で必ず沸きますね。鮮やかなウコン色の着物に藤色の着物のコントラストが美しい。やはりここはウコン色ですよ。勘三郎さんの白っぽい着物の色はだめでした。 玉三郎さんは、この山づくしがとてもいいですよね。上半身がほんと伸びやかで素敵です。そして、菊之助さんも、どんどん伸びやかに踊っていきました。 ここまでくると、ラストスパートっ！という感じ。テンポの良い音楽にひたすら酔いながら鞨鼓の踊りを楽しみました。 三味線とお囃子のきかせどころ。お囃子のテンポがあがっていくのが好き。傳左衛門さんの手首のスナップのしなやかにいつも見惚れています。 千穐楽のときは、そういえば傳左衛門さんの髪ものびたなぁ、一月経ったんだなぁと感慨深かったです（笑）。初日、いかにも「切りましたっ！」って感じだったんですもの。 「ただ頼め」 何か別の言い方がある気がする････ ♪ただ頼め〜いとしらし 紫の振袖に満開の枝垂れ桜。大人と子供のぎりぎりの境にいる娘って感じですかね。かわいいです菊花子、とっても。 でも、ここはもっと媚びてほしい。玉三郎さんの媚び媚びの娘がどうしても好きなんです。一般的に媚びる女は女に嫌われるものですが、それはそれが「女」だとわかっているからなんですね。女だったらそういう女は恥ずかして演じられない気がする。そして、そういう女を描くのが女形の描く女だとも思うので、もっとふっきって”女”を演じてほしかった。 「鈴太鼓」 ♪花にこころを深見草 鈴太鼓を鳴らしながら、白く生まれ変わるかのような引き抜き。勘三郎さんも同じように引き抜いてますね。そして、下手へ。下手から現れた玉花子が加わります。玉花子が乗り移ってきたようにも見えます。鈴太鼓をもっての踊りとなります。 ♪花に心を深見草〜 ♪花の姿の乱れ髪 思えば思えば恨めしやとて 竜頭に手をかけ飛ぶよと見えしが 引きかづいでぞ失せにける 二人の鈴太鼓の音が重なって素敵。何かがおきる前触れのようにも聞こえます。トントンと叩くほどに、押しとどめることのできない思いがあふれ、鈴太鼓の音に覚醒し、花子はわきあがる何かを振り払うかのように踊ります。 「鐘入り」 押しとどめられない鐘への思いに心を奪われ、鐘入りへ。 二人であることを生かして、ダイナミックに、くねりながら、互いに手をとりあい鐘にむかいます。 まず菊花子が鐘にあがり、続いて玉花子。 ここでの表情は日によって、また観るものによって変わってみえたのではないでしょうか。あるときはまさに蛇の化身、女の怨念、哀しみ。 私は、３階または幕見のときは、ずっとオペラグラスを握り締め、拍手がどんなに鳴り響こうと、幕が閉まるまで、玉三郎さんの表情を見続け、１階席のときは、まるで２４人目の所化として祈っているかのように鐘の上の玉三郎さんを見上げて拍手しまくっていました。 なので、菊之助さんの表情の変化はよくわかりません。記憶の断片では、最初の頃はちょっと悲しげだった気がする。思いに縛られた女の悲しさかとも思ったんですが、千穐楽の日はかなり睨まれた感じでったので、思いが変わったのか、やはり菊花子自身が清姫の怨霊だったのか。 いずれにしろ、うわぁ〜という気持ちがあふれてくる鐘入りでした。すごかった。 2006.02.26.Sun / 22:56
菊五郎ショックがまだ続いています（笑）が、やはり終わっちゃったんだなぁと感慨深い。
今日の舞尽くしは２０番目の吉六さん。２回目の登場ということになるんですね。今日も門之助さんが亀蔵さんの方へいくから、「えっ、最後に、亀蔵さん････うれし〜」と思ったら、また通り過ぎて昨日に続いて脱力････ 舞尽くしは、「しずやしずと踊ったしずの舞。･････そういえばしずといえば、荒川静香の氷の舞」というトリノネタ。やはり受けます、拍手喝采。 考えたら、ここでイナバウアーもおもしろかったかもしれませんが、やはりあれは菊五郎さんじゃないと無理かもね。私は３度目だったので、今回は男寅ちゃんの顔ばかりみていたというマニアックな観劇だった（あやうく舞台写真を買うところだった）ので、最後、あははあははと笑って手をたたいてましたが、初めての人は最後なんだったの？でしょうねぇ。 今日は、３度目の１等席だったので、圧倒されつつも、結構冷静に観劇。特に所化さんの位置やお名前が結構頭に入っていたので、所化さんひとりひとりの顔もよくみえました。 白拍子派トップの亀蔵さんと生娘派トップの亀寿さんが、見合っていいあっているのに今日始めて気がついたり、花傘踊りの所化さんたちがちゃんとわかったり、さすがは見続けてきたなぁと自分を誉めてあげました。 ちなみに判明した花笠踊りの所化さんの並び 錦弥････辰録････延夫 菊之助 勘之丞････欣弥････猿四郎 玉三郎さんと菊之助さんの踊りは、あの表情がいいなぁとか、ここの菊ちゃんの表情が柔らかくなったなぁとか、なんて手が優雅に動くんだろうとか、ひとつひとつ確認しながら楽しんで観てました。 山尽くしが終わったあたりで、「ああ、ほんとにもうすぐ終わるんだなぁ」とほんのちょっとだけおセンチになりましたけどね。最後は、いつにも増して、せつなく哀しく恐ろしい清姫の霊を見上げながら、思いっきり拍手を送りました。もうすこし長く拍手し続けていたかった気持ちもあったけれど、満足しました。 こんなに、ひとつのことにはまったのはいつ以来？ものごとにはまれる自分が楽しかった。実のところ、人生にちょっと冷めてきた自分を感じていたので。 小判一両は、そんな私の心にちょっと響いていたんですよ。前半はただ菊五郎さんに楽しませてもらえるんですが、後半考えちゃう。自分だったらとかいろいろね。なのに、最後にドカーンとやっちゃうんだもの、菊五郎さん。なんだか、ちょっと考えていた自分が馬鹿らしくなって、あははははと笑いとばせそうになりました。 イナバウアーは批判する人もいると思うけど、私には、「ああだ、こうだ、考えなくたって、生きてるのが大事だよ、それもできれば楽しくなっ！」といわれたようで、とってもすっとしました。 だから、これから考え込みそうになったら、「イナバウアーっ！」と心の中で叫ぶことにします。菊五郎さん、ありがとう！ もちろん、玉三郎さんも、菊之助さんも、所化のみなさんもありがとう！ほんと楽しかった！ 2006.02.26.Sun / 01:24
引き抜きは道成寺の華なんですが、このところの菊之助さんの赤→浅黄への引き抜きが、上下別々にみえちゃいます。初日あたりはそうでもなかったんですが････ここはとっても残念。
一方、玉三郎さんの方の玉雪さんは、すっかり安定。当初は、玉三郎さん自身も下の着物をずらすなど手をだしていたし、ある日は明らかに遅れた日もあったのですが、最近は玉三郎さんも全てまかせているようだし、準備も早いし、引き抜きも鮮やか。お見事！です。 こうして、２組の引き抜きがあったことで、いかにこれまでの玉三郎さんと守若さんの引き抜きが見事だったか、それを引き継いでいく玉雪さん、きっと誰よりも緊張していたであろう守若さんにも、明日は拍手を送りたい。 ３月の鷺娘はどうするんでしょうね。あれはさらに高難度。レベル５くらいありそう。でもこれまでも２番手の引き抜き後見として、守若さんと一緒に引き抜いてたからこちらも引き継ぐのかな。 でも、守若さんの後見好きなのよねぇ。これぞ後見っ！という感じで、決して目立たず、玉三郎さんと息をあわせて、そして何事もなかったかのように去っていく。 ２月で燃え尽きるといいながら、やはり３月が楽しみになってきた。わくわく！ 2006.02.25.Sat / 20:53
あと一日･･･。私は、２月興行の千穐楽の２６日を、２月の終わりの日とマジで間違えてました。それくらいはまり込んでしまいました。ほぼ完全燃焼、３月で燃え尽きるかと思ってましたが、いったん２月で燃え尽きそうです。でも満足。
今日は３日振りに二人道成寺を観劇。 まず、所化さんの後列の並びをみて、これまでの認識が間違っていたことがわかりあたふた。 舞尽くしの指名で、門之助さんが下手側を向き、亀蔵さんの方へ。「えっ、亀蔵さんなの、うれしい〜」と思っていたら、門之助さんは亀蔵さんの横をすりぬけ後列へ。脱力･････ でも、今日の段一郎さんの舞尽くしは楽しかった。トリノネタでした。原田選手はどんまい・どんまいが一番受けてました。 今日は鐘への恨みが一段とすごかったですね。花道からすごかったんですが、鐘入りはかなりでしたよ。鐘の上での振りが一部変わった気もするんですが、何度みても、鐘入りのあたりは、オペラグラスを握り締めて、幕が閉まるまで、玉三郎さんを見続けているので、単にいままで気づかなかっただけかもしれません。菊之助さんの恨みもすごかったです。これまでは悲しそうにみえてましたが、今日は恨んでました、かなりすごく。 烏帽子のひもをかけるとき、ちょっと第１投がうまくいかなかったハプニングがありました、それより、玉三郎さんは、花子の思いを強めると上半身の振りが大きくなるようで、菊之助さんが合わせていると思っていた振りでしたが、玉三郎さんもやはり合わせていたんだなと実感した夜でした。振りをそろえるということは踊り手にとっては両刃の剣、下手すると個性を殺しかねない、本当に大変なことなんですね。まあ、殺せないほどのものすごいオーラでてますけどね。 ハプニングといえば、何日だったか忘れましたが、鐘入りで、玉三郎さんが右の毛ジケを出し損ねたことがありました。心の中で、「玉さん、毛ジケ〜、右の毛ジケ〜」と叫んでました（笑） 2006.02.24.Fri / 06:24
あはははは、やってしまいました。所化さんの総括。 →では踊りをみましょう→だれか白拍子の舞の話をしてください→白拍子の舞の話は「しらぬびょうし」は�ゾ礁蕁�雲念坊、そして、舞尽くしへ。
下 23・・・22・・・21・・・�粥ΑΑΝ魁ΑΑΝ押ΑΑΝ院ΑΑΝ亜ΑΑΝ�・・・��・・・��・・・�� 上 客 席 並び位置
舞尽くしでお名前がでなかった方も、せっかくなのでご紹介。 ��蝶十郎＠清龍坊、��辰録＠清浄坊、�欧燭�志＠正覚坊、 �馨焦掘�西念坊、22松五郎＠白龍坊 菊之助さんと踊る花笠踊りの所化さんたちもわかったのでご紹介 錦弥････辰録････延夫 菊之助 勘之丞････欣弥････猿四郎 所化さん総括、完成しました。達成感もあり、さみしくもあり。ご協力ありがとうございました。 2006.02.21.Tue / 20:32
今日は、会社で「うつ病を知る」という講習会があり、いまのグループには該当者はいないんですが、決して他人事ではない問題だし、今後のため、また自分のためにも受講。まあ、その裏に、「しめしめこれで早く帰れる、幕見ができる〜」という思惑が潜んでいたのですが････
おかげで、歌舞伎座には５時に到着。幕見は確実だろうし、椅子が空いてないといまから立ってるのつらいし〜と思いながら、とりあえず様子を見に行ったら、うそ〜と思うほどの行列。慌てて並びました。 さすがに入れましたが、券の販売時にカウンターをみたら（幕見慣れしすぎ）１１７番。上がるとすでに中央あたりは立ち見でいっぱい････このまま立ち続けるの････と思ったら、空いてましたよ、ひとつ。幕見になれて、空きがそうでないか見分けることもできるようになった気がする。 今日は、昨日に引き続いて、歌舞伎チャンネルの収録だったようで、舞尽くしは本役の猿弥さん。”坂東玉三郎と尾上菊之助の優雅な？立ち居ふるまい、○○なたたずまい、これだけ誉めればあとで楽屋で大盤振るまい”（かなりうろおぼえ、こんな感じのことと思ってください）の、収録バージョンでした。ちょっと長めだったのもあるけど、最後の”これでおしまい”のとき、客席から結構聞こえていた気がしました。まあ、私もつぶやいちゃったけど、小声でね、ほんとに小声でね。 なんだか見れば見るほどただ見惚れていくだけの私なのですが、ちょっことこのところの踊りを書かせていただきますと、 まず、♪張りと意気地の吉原〜のあとの遊女の歩きのときの菊之助さんが、ちょっとお姉さんの真似をしつつ、張り合おうとしているような可愛らしさで、満足、満足。 あと、山尽くしで、腕がいっそう伸びやかにみえてきました。山尽くしは、どうしても玉三郎さんの体の柔軟性が勝っているのか、あとすこしの伸びがほしい〜と思っていたのですが、今日はとっても伸びやかだったと思います。 そして、玉三郎さんは、鐘の上でものすごい眼になってました。ここは、その日によってかなり違うのですが、今日はさすがに収録バージョンなのか、かなりすごかったです。いったん睨んだ後、腕をあげながらのせつない表情も一層で、オペラグラスを見ながら、ぞくぞくわくわくしてました。 幕見からだと結構冷静に見られるんですけどね、この前４列目のどセンターでみたら、また圧倒されまして瞬きしてなかった（←嘘。ありえない）と思うほど。 あっ、手ぬぐいは、玉三郎さんが投げたのがすぐ前の席に、ぼんさんが投げたのが真後ろの席に落ちました。欲が強すぎるのか私の膝には落ちてこないです（泣）。最終のチャンスは楽の日ですね。 ぼんさん〜、楽は７列目中央やや上手寄りへお願いします！ |
実況中継ありがとうございます〜
Writes