とりあえず、さかのぼりながら、つらつらと。
○加茂堤の段・梅王と松王がお昼寝。千穐楽、お昼寝体勢に遅れた？梅王をみながら、松王の玉佳さんがにこにこ。玉佳さんのにこにこ笑顔をみて、こちらもにこにこ。のどかだ。
・歌舞伎で、車引の三人三様の三兄弟をみなれているので、お揃いの舎人衣裳の三兄弟をみると、やっぱり三つ子なのねーと妙にうれしい。
・三善清貫の与勘平のかしらをみると、つい頬をふくらませたくなる。
・八重＠簑二郎さんが、牛をひいていくのが、何度みても楽しい。一緒に、よいしょ、よいしょと声かけしてしまう。なかなか動いてくれない牛をぺシンと一叩きが千穐楽はおもいっきりで笑った。
・床の芳穂大夫のはっきりとした大音量の声が好き。小さくまとまらず、このままでっかくなってほしい。いろんなタイプの太夫さんがいてほしい。
○筆法伝授の段・千穐楽の切は、もう嶋大夫ばかりみていた。大好きなの。あの前傾姿勢も手で調子をとるのもなにもかも。でも、希世がおちゃめなところだけは目が水平移動。
・希世はみるたび好きになる。菅丞相でなくても伝授はしないが、自信満々なのがだんだんいとおしくなってきた。
・希世はペチン、ペチンと叩かれまくり。そのたび、一緒にアイタっ！アイタッ！と反応しちゃう。千穐楽、最後のペチンが、びっくりするほどのクリーンヒット。あれは勘緑さんが何か仕込んだのかしら？思わず文司さんも笑っていた。それみてずっと受けていた。今日の一番だった。
・御台所＠亀次さんが、終始、上品な遣い。つい希世でわらいまくってしまうが、源蔵夫婦を思う優しさにもあふれ素敵でございました。かしらも上品ですてき。
・戸浪が気が強くてかっこいい。この戸浪だからこそ、源蔵と二人で菅秀才をまもることができるのかもしれない。寺子屋で、源蔵と二人並んで、いざとなったら松王丸を殺すという気迫が今後はもっとわかりそう。源蔵は不義とはいえ、いい女をみつけたもんだ。どんな貧しい暮らしでも戸浪とだったら大丈夫。
・菅丞相のかしらがとっても若く、また、険しくみえるのは錯覚なのか。丞相名残の最後のかしらとは違うのはわかっているが、それにしても若くて険しい。
・４年も離れていた源蔵に筆法を伝授するほどの才能を認めるにもかかわらず、決して源蔵の勘当をゆるそうとしない菅丞相は、自らの運命をしっていたからなのか。
○築地の段・梅王と一緒に木に登った菅秀才も、ちゃんと演技をしている。人形遣いさんたちは芸が細かい。
・源蔵に抱き上げられた戸浪の手に菅秀才がわたされたとき、毎回ほっとする。あの戸浪なら大丈夫。菅秀才をおぶった戸浪がかっこいい。菅丞相は、この二人だからこそ筆法も我が子も託したのかもしれない。
○杖折檻の段・覚寿＠文雀さんがかっこいい。三婆といわれるが、私は覚寿がとびぬけて好きだ。あの白髪に託された思いをきくと涙がでてくる。気丈でいて優しいのよね（涙）。着物も地味だが上品でとっても素敵。膝がとても綺麗にでてる。
・ところで、なぜ、文楽の覚寿の頭は「婆帽子」をかぶっているのだろう？歌舞伎から輸入したのかしら？女形の役者が毛がないのを隠したのが帽子だったと教わったので。
・苅屋姫は、常に下をむいたままで、いたたまれない気持ちが伝わってくる。和生さんは繊細な遣い。ですぎないのが好きだ
。（あ･･･ですぎるのも好きです）・立田前＠玉英さんは上品に遣ってらした。玉英さんは上品なお役だと上品に、かわいいお役だとかわいくなるのが好き。
・覚寿の茶、立田の青、苅屋の赤。三人揃って美しい。女形好きにはたまらない。
・宿禰太郎＠勘十郎さんの登場で、立田の前と苅屋姫の会話を柱によりかかってきいているときの「ふ〜ん」という雰囲気がすごい。太郎何をしでかすつもり？とこれからの展開をはらはらさせる
（知ってるけど）。・あの木像は････う〜ん、自分にはちょっとビミョウ。魂残す像のわりに軽そうにみえる（持ち運びしなくちゃいけないので軽くないといけないのよね、きっと。仏像マニアなんでお許しを）。
○東天紅の段・千穐楽で、箱を開ける前に、挟箱の蓋がおちてしまった。「あっ東天紅がっ！」と思ったのは私だけではないだろう。でも大丈夫、鶏はおとなしゅうございました（笑）。
・宿禰太郎に抱えられた鶏の動きが憎らしいほどかわいい。あれは勘十郎さんが遣っているのか、はたまた左遣いさんか？
・「そりゃこそ鳴いたは とーてんこうっ！」「ありゃまた歌ふは とってんこうー！」が大好き。つい、くちずさんじゃう。夏の鎌倉三代記のときの「やっしっし〜♪」も楽しかったし、英大夫の歌うような場面でのあのつややかでのびやかなお声がいいですよね〜
・そんな鶏は高らかに体を震わせて啼いてましたねぇ〜。この鶏は、歌舞伎でもとてもリアル。文楽もとってもリアルで美しい羽をおもちでした。
・奴宅内＠簑助さんのことは以前書いたし、なんやかんやいって、簑助さんをみちゃっている私です。飛び込みが見るたび高さと角度をましているのは錯覚でしょうか。一番好きなのは、提灯で体をあたためる前の、「さぶ〜〜い〜」という表現です。一緒にくしゃみしちゃう（笑）。
・２日目にみたとき、登場のとき、驚きの声があがったんですよねー。「えっ」という戸惑いのような。だから拍手もまばら。しかし、千穐楽に近づくにつれて、拍手はどんどん大きくなっていきました。これが簑助さんですね。
・覚寿は、娘を失い、婿を失い、甥の行く末を思い、これからどうやっていきていくのでしょうか。髪をおろしたときの悲しさに涙・涙でした。
○丞相名残の段・十九大夫さんの語りはいいお声で重厚。でも、その重厚さが長さを感じてしまう。まあ、今回、私はいずれも１部２部通してみたので、体力の限界というのもあるんでしょうね。この段を長いと感じなくなるまではまだ時間がかかりそうです。
・菅丞相＠玉女さんは、人形が重そうでした。かしらばかりじっとみていたのですが、ふと翳をおびたり、意思をもったり、ほんのちょっとの動きで随分とかわるものなんですね。それとも、みているこちらの心境の変化なのでしょうか。あの孔明は魔物ですね。
・ひとめだけでもあわせてやりたいと、伏駕にかけてある苅屋姫の打掛をあげる覚寿の姿が悲しくて美しい。それを袖でさえぎってみまいとする丞相が悲しい。初恋が、父を、母を、追い詰めてしまった苅屋姫が悲しい。
・次回、大阪遠征のときは、道明寺にいってみようと思います。
三大名作とはいうものの、菅原はちょっと地味かな、苦手かなと思っていたのですが、いやーやっぱりすごい。おもしろい。佐太村が聞きたいなぁ。寺子屋もあらためてみたい。おそるべし、竹田・三好・並木の御三人方。
▽続き･････
・ちょっと毒吐き。
宿禰太郎はこっそり現われて聞き耳をたてる役なのに、とりあえず勘十郎さん登場で拍手するのはいかがなものだろう？ここ以外にも一部も含めて人形遣いの登場になにかと拍手の多い千穐楽だったが、主役ならともかく御贔屓がでたら拍手というのは、役者をみにいく歌舞伎ですらご法度。なにがいやって、拍手が中途半端におわるからいや。はじめての人は「えっ、何？何？」と戸惑う。こちらは緊張感が切れる。歌舞伎の大向こうじゃないが、見せ場、聴かせ場での拍手は大歓迎だが、個人的な気持ちの「音」はいやだ。正直、ちょっと一部でいらついた後だったので、宿禰太郎のあの出を台無しにする拍手がだめだった。
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