真ん中な日々

　今日は第２部へ

　心中宵庚申

　二人の苦悩はわかるが、いまだに、千代が母から離縁される理由がわからない私。
　しかし、今日の道行にはまいってしまった。もう筋なんてどうでもいい。津駒さんと英さんの高音美声による道行、三味線の響き、簔助さんと勘十郎さんの遣う人形の美しさ。びっくりして、息ができないくらいでした。固唾をのむってこういうこと？死に絶えた千代の表情が美しくて、切なくて、曽根崎にもひけをとらない美しさ。すばらしゅうございました。

・上田村から、簔助さんの千代の繊細な遣いぶりに目が釘付け、勘十郎さんの半兵衛の苦悩もよく・みえて、豪華メンバーをそろえてのさすがの一幕でした。大満足。　
・正直、２部の心中宵庚申に集めすぎよと思ったが、その後、簔助・文雀・紋寿・勘十郎・住大夫とそろっているのをみて、すごいよ、勢揃いだよと静かに興奮していた。
・特に、姉おかる＠文雀さんと、妹千代＠簔助さんが、肩を寄せ合いうなだれているのをみていたら、二人の姉妹の思いやりがしみじみ伝わって時間がとまっているかと思ったよ。ああ、お二人が一緒だ、これを見られてしあわせだとしみじみ思った。
・最初の下女軍団、出遣いにしてほしかった。会話がきこえそうで好きなの。

・最近、意地悪婆といえば、嶋大夫さんの語りに紋豊さんのお人形だが、なんだか、憎めないのよね。チャーミングなの。いやらしさがない。ずるいよ。
・伊右衛門＠玉輝さんがなんとか婆を連れ出そうとするときの手がエッチ（ふふふ、玉輝さんやるなぁ〜♪）。
・西念坊＠勘緑さんはもっとなにかやらかしそうだが、そんなにやらかさないのでさみしい。
・丁稚松＠玉勢さんが戸を閉めるところは最高だ。足がうまい。


　狐と笛吹き

・歌舞伎でみたときは、のけぞった作品だったので、なんであれをまた・・・と思っていたので、おそるおそるの観劇だった。
・問題がないとはいわないが、まず、床、三味線の音が美しい。ああ、文楽って音楽劇なのよねと再認識。北条作品は口語なので、歌舞伎座だともうこそばゆくてこそばゆくてたまらないが、なんのなんの台詞をのぞけばしっかり浄瑠璃（に聞こえる）。
・人形は、玉女さんも、和生さんも、よく動かして綺麗。特に、玉女さんの遣いぶりがよかったなぁ。のびのびやっている感じがした。個人的にはどうも好かない春方を３割方いい男にした気がする。
・ともねのかしらは、中将姫でもキャスティングされたかしらかな？上品でかわいらしい。平安時代の衣装がにあってかわえぇ。
・途中、いくつかの場面で笑いがおきていた。あまりに直接的な感情の吐露に思わず苦笑してしまうのはわかる。しかし、笑うところではないと思う。「嫌いっ、嫌いっ」のところなど、ともねが嫉妬に苦しんでいるところだ。とはいえ、笑ってしまうのもわかる。ともねと春方の気持ちの動きが描かれてないから。ともねがきました。世話をするようになりました。春方のことが好きになってしまいました。でも春方はともねをちゃんとみてくれません。嫌い、嫌いでは唐突すぎるんだと思う。またそこがしっかり口語で聞こえるから余計なんだろうな。
・北条作品は、一時期、歌舞伎も含めて、とても新鮮ではやったと聞く。でも、今の時代にあっているんだろうか。狐と笛吹きは、メルヘンなのか、恋物語なのか、清六さんの三味線をきかせる音楽なのか、どれだったんだろうという疑問が残る。
・しかし、すごく期待をもったのだ。文楽も新作いけるんじゃない？と。最大のネックだと思われる浄瑠璃が、こういう作品でもいけるなら、原作さえ選べばできるんじゃないかと。最近歌舞伎をみていると、これ文楽でもいけるんじゃないかなと思うものがある。四谷怪談なんて、仮名手本忠臣蔵とセット上演されたんだからどうかなと思う。早替わりは得意よ、人形は（笑）。黙阿弥は七五調と浄瑠璃が喧嘩しそうだし、大夫もいまさら、月も朧に〜とはいいたくないかもしれないが、南北ならどうかな〜。それとも過去に演じられたことあるのかな。桜姫東文章なんかも文楽似合いそうなんだけどな。三囲を景事にしてさぁ。別に歌舞伎からじゃなくてもいいんだけど。
・思い切って、12月の文楽公演を、復活新作ものの上演にしてはどうかな。毎年かけるくらいじゃないとだめだと思う、復活とか新作は。１０本やって１本残ればいいと思う。前にも書いたけれど、私はもう文楽にはまったので、このまま古典をやり続けてもらってもいいんです。正直、古典芸能の伝承にのみ特化してくれてもかまわない。でも、演じる人たちやつくる人たちがそれじゃだめだと思うなら、もっと貪欲にやってほしい。
・実のところ、清治さんの三味線の切れ味というのを、今日はじめて知った気がする。いままでは耳には響いていたが、心に響いていたかといわれれば違ったと思う。師匠清六さんの作曲だからなのか、ほぼ新作といわれる作品への思い入れなのか。清治さん、どうぞ作曲をしてください。国立劇場や文楽協会もどんどん新曲を依頼してほしい。清治さんの曲を、歌舞伎座でなく、国立劇場でききたいです。

「鎌倉三代記/入墨の段・局使者の段・米洗ひの段・三浦之助母別れの段・高綱物語の段

・どんなに長かろうと、私は鎌倉三代記が好きだ。
・だが、まわりの沈没率がヒジョウに高い。もともと見やすい１０列目（最近はここらへんが好き♪）なのに、さらに視界全開。
・あのね、高綱の野望がすごいんだよ、三浦之助は傷をおっているんだよ、二人はすごい計略をもっているんだよ、時姫は三浦之助をほんとに愛しているんだよ、なのに・・・・、おらちのポロリもおもしろいけど、ここからがう〜んとおもしろいんだよ、だからおきてっーと揺り起こしたくなる（涙）。
・野望の全てが明かされる高綱物語は咲大夫さんにあっていて、素晴らしかった。おーあたりっ！たたみかけるというのかな、力強さたっぷりで、時代物の面白さに満ちている。もちろん燕三さんの三味線がいいのはいうまでもない。
・千歳さん、声が前にでて、よく聞こえた。語り分けもすんなり聞こえた。ああいう千歳さんが好きだ。
・それ、やっしっしー！の英さんと団七さんの床のノリがいまいちだった。あそこって、こっちも体動かしたくなるほど楽しいと思っていたのに。ぐるぐるぐるぐるっーなんて、頭うごかしたくなるんだけどなぁ。次回期待します。
・なので、お楽しみのおらち＠紋寿さんは、前半のお酒飲むところがよかった。米研ぐところはのれず。チャリもやはり床あってこそなのね。
・時姫＠和生さんはやはり姫をさせるとさすがだ。母大事ぶり、姫ぶりがすばらしい。凛とした時姫がとてもお似合い。
・勘十郎さんの三浦之助はかっこよすぎ（はあと）。悲劇が際立つ。でも、前半のイメージはもうちょっと母恋しを思わせて、だまくらかしてほしいかも。ちょっとー、時姫のことどう思ってんのよー、冷たいんじゃないのーといらいらさせてほしい。わかっているんだけどね、だましてほしいの。だまされたいの。だまされにきているの。
・同じように、玉女さんの藤三にももっとだましてほしい。初見のときは、本物の高綱？やっぱり偽者？どっち？と結構はらはらしたのよ。もうちょと百姓らしさがほしいかも。入墨入れられたときの足の動きが一番だましてくれた。あんなに痛がるなら高綱じゃないなと。
・でもまあ、井戸から現れた高綱のかっこよさに惚れ惚れした。富田をけっとばすのがナイスヒット！高綱と三浦之助の二人が動くと、アドレナリンがでまくる。かっこえぇー！勘十郎＋玉女は、それぞれの魅力が倍増される気がする。ほんと素晴らしい。
・実は篝火が一番気になっている。やはり篝火は、高綱の野望に加担していたのだろうか。そのために捕まったのだろうか。小四郎の死を無駄にしないために。昨年の夏にみた清之助さんの篝火も余韻を残したが、勘弥さんの篝火も繊細で余韻を残す。戦国の世の女は悲しい。
・ところで、時政の小姓は番付では、前半勘次郎さん、後半玉若さん。小姓の足、玉若さんがもっていた気がするんですが、ちがう？二人で主遣いと足遣いを交代するのかしら。この冬から、この足は玉若さんではないか（背が高くて細いから）と思うものがあり、ちょっとはらはらしたものもあるんですが、昨日の小姓はきりっと動かずしっかりしてました。成長ってすごいなと妙に感心。見当違いかもしれないので、違ってたらごめんなさい。

　増補大江山　戻り橋の段

・渡辺綱の鬼退治のお話なのね。あいかわらず予習しない私。
・歌舞伎にもこういう変化ものは多くあるけれど、人間が二役するため、どうしても変化に時間がかかる。が、その分、その差が魅力となる。文楽は、まったく違うかしらを使うので、いかに前半に「鬼」とか「妖しさ」を思わせるかが見せ所なんだろうなぁ。妖しさは清之助さんが十分に表現。でも、ガブはすぐみせないでほしいかも。ああ鬼なんだーと思って終わってしまう。なんか妖しい・・・が一番怖いように思う。
・でも、歌舞伎と違ってすぐ変化して現れてくれるのは、ｽﾋﾟｰﾃﾞｨでいい。立ち回りも激しいし。黒雲の衣装は、2年前の紅葉狩でも着てた？派手で楽しい。ただ、毛振りは、ただまわすんじゃなくて、もうちょっとメリハリつけてほしいかも。鬼の力を表現するものなので。なにかあったらしく、毛振りの終わりで素に戻った顔をみてしまい、これも残念でございました。
・綱の玉也さんがかっこよかった。悪役ばかりじゃありませんね。綱がでかいので、鬼は退治されると信じてみておりました。