真ん中な日々

「鎌倉三代記/入墨の段・局使者の段・米洗ひの段・三浦之助母別れの段・高綱物語の段

・どんなに長かろうと、私は鎌倉三代記が好きだ。
・だが、まわりの沈没率がヒジョウに高い。もともと見やすい１０列目（最近はここらへんが好き♪）なのに、さらに視界全開。
・あのね、高綱の野望がすごいんだよ、三浦之助は傷をおっているんだよ、二人はすごい計略をもっているんだよ、時姫は三浦之助をほんとに愛しているんだよ、なのに・・・・、おらちのポロリもおもしろいけど、ここからがう〜んとおもしろいんだよ、だからおきてっーと揺り起こしたくなる（涙）。
・野望の全てが明かされる高綱物語は咲大夫さんにあっていて、素晴らしかった。おーあたりっ！たたみかけるというのかな、力強さたっぷりで、時代物の面白さに満ちている。もちろん燕三さんの三味線がいいのはいうまでもない。
・千歳さん、声が前にでて、よく聞こえた。語り分けもすんなり聞こえた。ああいう千歳さんが好きだ。
・それ、やっしっしー！の英さんと団七さんの床のノリがいまいちだった。あそこって、こっちも体動かしたくなるほど楽しいと思っていたのに。ぐるぐるぐるぐるっーなんて、頭うごかしたくなるんだけどなぁ。次回期待します。
・なので、お楽しみのおらち＠紋寿さんは、前半のお酒飲むところがよかった。米研ぐところはのれず。チャリもやはり床あってこそなのね。
・時姫＠和生さんはやはり姫をさせるとさすがだ。母大事ぶり、姫ぶりがすばらしい。凛とした時姫がとてもお似合い。
・勘十郎さんの三浦之助はかっこよすぎ（はあと）。悲劇が際立つ。でも、前半のイメージはもうちょっと母恋しを思わせて、だまくらかしてほしいかも。ちょっとー、時姫のことどう思ってんのよー、冷たいんじゃないのーといらいらさせてほしい。わかっているんだけどね、だましてほしいの。だまされたいの。だまされにきているの。
・同じように、玉女さんの藤三にももっとだましてほしい。初見のときは、本物の高綱？やっぱり偽者？どっち？と結構はらはらしたのよ。もうちょと百姓らしさがほしいかも。入墨入れられたときの足の動きが一番だましてくれた。あんなに痛がるなら高綱じゃないなと。
・でもまあ、井戸から現れた高綱のかっこよさに惚れ惚れした。富田をけっとばすのがナイスヒット！高綱と三浦之助の二人が動くと、アドレナリンがでまくる。かっこえぇー！勘十郎＋玉女は、それぞれの魅力が倍増される気がする。ほんと素晴らしい。
・実は篝火が一番気になっている。やはり篝火は、高綱の野望に加担していたのだろうか。そのために捕まったのだろうか。小四郎の死を無駄にしないために。昨年の夏にみた清之助さんの篝火も余韻を残したが、勘弥さんの篝火も繊細で余韻を残す。戦国の世の女は悲しい。
・ところで、時政の小姓は番付では、前半勘次郎さん、後半玉若さん。小姓の足、玉若さんがもっていた気がするんですが、ちがう？二人で主遣いと足遣いを交代するのかしら。この冬から、この足は玉若さんではないか（背が高くて細いから）と思うものがあり、ちょっとはらはらしたものもあるんですが、昨日の小姓はきりっと動かずしっかりしてました。成長ってすごいなと妙に感心。見当違いかもしれないので、違ってたらごめんなさい。

　増補大江山　戻り橋の段

・渡辺綱の鬼退治のお話なのね。あいかわらず予習しない私。
・歌舞伎にもこういう変化ものは多くあるけれど、人間が二役するため、どうしても変化に時間がかかる。が、その分、その差が魅力となる。文楽は、まったく違うかしらを使うので、いかに前半に「鬼」とか「妖しさ」を思わせるかが見せ所なんだろうなぁ。妖しさは清之助さんが十分に表現。でも、ガブはすぐみせないでほしいかも。ああ鬼なんだーと思って終わってしまう。なんか妖しい・・・が一番怖いように思う。
・でも、歌舞伎と違ってすぐ変化して現れてくれるのは、ｽﾋﾟｰﾃﾞｨでいい。立ち回りも激しいし。黒雲の衣装は、2年前の紅葉狩でも着てた？派手で楽しい。ただ、毛振りは、ただまわすんじゃなくて、もうちょっとメリハリつけてほしいかも。鬼の力を表現するものなので。なにかあったらしく、毛振りの終わりで素に戻った顔をみてしまい、これも残念でございました。
・綱の玉也さんがかっこよかった。悪役ばかりじゃありませんね。綱がでかいので、鬼は退治されると信じてみておりました。